anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
connaissance, tendue par le diable, et ils ignorent de ce fait jusqu’à la notion même du péché
plastique que l’on enseigne dans toutes les académies du monde. Ils savent seulement que la
peinture les a sauvés, et qu’elle est leur seul et unique Eden, pour ne pas dire bonheur, extase
et infini, ou appelez cela comme vous voudrez.
Le Douanier Rousseau l’avoua un jour sans ambages : « Ce n’est pas moi qui peins,
c’est quelque chose au bout de ma main… »
Quoiqu’il en soit, le désir d’une fraîcheur première, la grande et ardente soif d’une
pureté immaculée, bref ce qui s’est cristallisé sous le nom de « naïf » 11 – mot qui n’avait rien
de péjoratif dans la langue française, avant que les détracteurs patentés de la peinture naïve ne
le rendent tel – hantait néanmoins les esprits du monde entier depuis fort longtemps déjà,
depuis le premier partage de l’histoire, amorcé avec l’avènement du machinisme.
Aussi Diderot disait : « Tout ce qui est vrai n’est pas naïf, mais tout ce qui est naïf est
vrai, d’une naïveté piquante, originale et rare. » Un peu plus tard, Stendhal notait dans son
Journal, à la date du 16 Messidor, l’an XII (lisez : le 5 juillet 1804) : « La naïveté me semble
le sublime de la vie ordinaire. » Que c’est loin, bien sûr, de ce mot « naïf » d’aujourd’hui
qu’on vous balance à la figure, à la façon d’une gifle… Et ce n’est pas par hasard, que ce
dernier s’intéressait aux vieilles chroniques italiennes, recherchait les romans populaires et se
passionnait pour la fameuse Bibliothèque Bleue, que les colporteurs vendaient de village en
village, mêlée aux complaintes populaires, les seules sources de la féerie d’alors. Chose
curieuse, c’est que la mode et l’engouement pour les contes populaires oubliés, date, comme
par hasard, de la fin du XVIII e siècle, lorsque, en 1785, le veuve Claude Barbou s’est décidée
à publier, simultanément à Paris, Genève et Amsterdam, le « Cabinet des Fées » en 41
volumes, une espèce de défense et d’illustration de la peinture naïve qui allait surgir quelques
années plus tard, en effet.
Tout être sensé, tout grand artiste, et de tout temps, savait et appréciait les trésors
cachés de la naïveté. Des peintres aussi antagonistes, l’un romantique et l’autre classique, tels
que Delacroix et Ingres arrivent à la même conclusion. Ecoutons-les :
11 Le mot « naïf » provient, d’ailleurs, du mot latin « nativus », ce qui veut dire : ce qui naît. Les organisateurs de
la Triennale de Bratislava lui ont préféré le mot « insitic », provenant à peu près de la même source latine. Est-ce
pour échapper à ce côté péjoratif de « naïf » ? Mais tous les autres sobriquets, tels que les Impressionnistes, les
Fauves, les Cubistes, etc. n’étaient-ils donc pas tout aussi péjoratifs au départ ?
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