anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

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La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. JAKOVSKI Anatole, « Nécrologe de quelques Peintures », Abstraction-Création, art non figuratif, [Paris, 1933], New York, Arno Press éd., n° 2, 1968, p. 32-33. Jakovsky, qui signe encore Jakovski, marque, avec ce premier article paru dans le journal d’avant-garde Abstraction-Création, art non-figuratif, son intense activité critique en faveur de l’art abstrait. Crée le 15 février 1931, le mouvement a pour directeurs Auguste Herbin et Georges Vantongerloo. La plaquette, au graphisme aisément identifiable, est un des organes de diffusion internationaux des idées du groupe Abstraction-Création. Jakovski Nécrologe de quelques Peintures. Il y a eu le Fauvisme. Il y a eu le Cubisme. Il y a eu le Surréalisme… Il y eut aussi les puristes qui croyaient être des cubistes sans lyrisme et sans fautes. Voici déjà longtemps que sont passées les années brillantes de tous ces styles inventés par la génération d’avant-guerre. L’apothéose d’un d’entre eux, qu’à grands frais réalisèrent les marchands, l’an passé, mit un point final aux légendes héroïques de Montmartre et de Montparnasse. Le monde des guitares, des tables de marbre, des bouteilles, des journaux, des danseuses, des papiers peints, du caporal, des arlequins, « BASS-monde », et « monde- VINS », le rag-time lyrique des objets poétisés et picturisés est terminé. Il a franchi son point culminant d’évolution, il a atteint la limite naturelle de sa méthode et de ses matériaux. Il est devenu classique. La charge émotionnelle dont étaient gonflées les œuvres de ce temps, est usée. Elles n’ont plus besoin que de commentaires. C’est de l’art de musées. Passéiste. Le Surréalisme, à son heure, l’a remplacé très facilement, comme auparavant le cubisme avait remplacé l’impressionnisme rachitique : et le surréalisme aussi, le dernier style organique de la société bourgeoise, est mort. Epuisé. La culture est entrée dans une phase nouvelle de l’entre-styles, l’ « entre-époques », si l’on peut dire, dans laquelle mûrissent lentement une nouvelle conception visuelle, un nouvel art, qui sera à l’image des toutes proches mutations sociales. 14
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. Réalité. Abstraction. Nature. Figuration. Image. Non-figuration. Surréalité. Tels sont les mots avec lesquels s’amusèrent, jusqu’à présent, les critiques de revues illustrées, pauvres héritiers par cousinage de l’intense effort plastique de ce siècle. Mais qu’est-ce alors que la réalité dont on pourrait parler à propos de peintures, de peintres, d’époques ? Elle est à chaque époque, dans chaque peintre et autour de lui, et ses peintures l’illustrent. Il ne s’agit que d’apprendre à la lire. La réalité du jeune bourgeois ascendant, au 18 e , qui n’avait pas encore osé jeter le gant au seigneur féodal et qui, attendant son heure, formait sa classe, une classe en soi. Image : nature morte de Chardin, peu d’objets, peu de fruits. Plus tard, ayant flanqué ce gant à la tête de son ennemi et l’ayant vaincu, le jeune bourgeois et son art se sont figés dans la pose de marbre des tableaux de David, parmi des staffages empruntés au décor de Rome, en même temps que l’idée de la République. Puis est arrivé Delacroix qui a détruit l’harmonie des anciens, apprise par cœur ; il a ébranlé les colonnes de Corynthe ; sa couleur rouge a tranché l’immobilité en plâtre de Premier Empire. A la douce chaleur d’après-midi des tableaux classiques, il a substitué le hurlement du vent nocturne et de l’angoisse des cataclysmes. La Réalité ? C’était la redingote de Child Harold, dans laquelle se cachait l’âme d’un bourgeois déclassé dans une époque de transition qui s’essoufflait à jeter du vieux sur du nouveau et ne trouvait ni calme ni place. Barbizon… Fontainebleau… Tranquillité d’une fenêtre de dimanche, dans une propriété de magnat financier. Mais ce ne sont plus, déjà, les perspectives sans fin du 18 e et du Lorrain, les palais des ennemis vaincus hier. Non. Une maison de campagne seulement, une rivière, deux arbres, le soir. Le coin. Le home. Après ? Impressionnisme et Symbolisme. Cubisme et Surréalisme. Thèse et antithèse du capital industriel. Thèse et antithèse du capitalisme centralisé, de l’impérialisme. C’est la phase suivante de développement de la société bourgeoise, l’entrée en lice de la grande industrie, et les dernières luttes artistiques qui se passeront dans le massif bourgeois. Puis, comme toujours, comme autrefois sur le monde spectral de l’impressionnisme (de l’œil sain duquel avait pourtant été opérée la cataracte du violon de Crémone) se sont avancés le brouillard du mysticisme et les miasmes malsains des fins d’époques. Le monde stérilisé chirurgicalement des nature-mortes cubistes a perdu son équilibre ; il a commencé à 15
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