anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
pensants pour la presse catholique, et pas un traître mot ni sur l’abstraction, ni sur son ami
Mondrian. Alors cherchez… Cherchez bien et trouvez-moi ne serait-ce qu’un seul nom à
défendre les abstraits dans ces années cruciales d’entre les deux guerres, votre serviteur mis à
part !
Une question se pose, évidemment, et elle est de taille. Pour quelle raison le choix de Sonia
s’est- il porté précisément sur Seuphor, dont le passé se résumait par la fondation en 1921
d’une revue Het Overzicht (Le Panorama) à tendance vaguement dadaïsante, où la publication
d’un ticket de Métro en tant qu’œuvre d’art passait pour une grande audace, mais qui ne
dépassait tout de même pas l’aire linguistique néerlandaise. Mais tout bonnement parce qu’il
lui fallait quelqu’un de neutre, de neuf, de malléable, nullement au courant de ce qui s’est
passé réellement pendant son absence, pendant cette longue et laborieuse gestation de l’idée
abstraite. De plus, elle s’est souvenue que l’un des numéros de sa revue parut en 1923 avec
une couverture dessinée par Robert Delaunay. Là, sa prodigieuse mémoire à éclipse ne lui a
pas fait défaut, cette fois.
En vérité, Sonia ne fréquentait pas le « milieu » de l’Abstraction–Création et n’assistait que
rarement à leurs réunions. Elle préférait garder ses distances vis-à-vis de tous ces inconnus-là.
Qui a jamais entendu parler d’un Calder, un jovial montreur de son « Cirque » en fil de fer,
d’un Fontana, d’un Fernandez, d’un Magnelli, d’un Gonzalez, d’un Max Bill ? On ne mélange
tout de même pas les serviettes avec les torchons, non ?
Ses préférences allaient, ou vers les artistes de renom, ses pairs, Lhote, Léger et Chagall,
quoique ils n’étaient abstraits ni de loin ni de près, ou bien vers ses compatriotes tels que
Poliakoff, Rossié-Baranoff et Mansouroff, ses fidèles esclaves, les nègres entièrement à sa
dévotion, prêts à lui rendre incontinent toutes sortes de services, en partie en raison de la
dèche noire dans laquelle ils se trouvaient tous pour le moment. Ses amours allant nettement
vers les « arrivés », vers les nantis, Albert Gleizes, entre autres, peintre-penseur-écrivain,
gentleman-farmer fort aisé. Même les vétérans de la classe de Kupka et de Jacques Villon, en
perte de vitesse, ne l’intéressaient plus du tout. Fauchés pour fauchés, elle s’entendait mieux
avec eux, parlant leur langue, la seule qu’ils connaissaient malgré les nombreuses années de
leur séjour en France.
Peintre médiocre, écrivain filandreux, mais possédant des propriétés foncières dans le midi,
Gleizes était arrivé toutefois à cette fortune non pas par ses divers talents, mais uniquement
grâce à la dot de sa femme Juliette, une pimbêche prétentieuse, vaporeuse, vaniteuse, habillée
en dépit de la mode à la façon des personnages féminins des tableaux de Vuillard. Seuphor a
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