anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
JAKOVSKI Anatole, Hans Erni, Hans Schiess, Kurt Seligmann, S.H. Taeuber-Arp,
Gérard Vulliamy, Paris, Abstraction-Création éd., 1934, 65 p.
Ces « Cinq Essais » sont le pendant de la plaquette publiée en 1933 consacrée à Hans Arp,
Calder, Hélion, Miró, Pevsner et Séligmann. Une nouvelle fois, les clivages sont dépassés :
des artistes abstraits et surréalistes sont réunis. Cet écrit est une manière pour Jakovsky de
dérouler la dialectique à l’œuvre dans l’art moderne.
On ne peut pas transporter partout avec soi le cadavre de son père. On l’abandonne en
compagnie des autres morts. Et l’on s’en souvient, on le regrette, on en parle avec admiration.
Et si l’on devient père, il ne faut pas s’attendre à ce qu’un de nos enfants veuille se doubler
pour la vie de notre cadavre.» Guillaume Apollinaire.
Erni, l’artiste le plus jeune de toute la génération des peintres abstraits, -je commence
par vous, je me sers de vous, de votre jeunesse surtout, pour pouvoir mieux parler du passé et
de l’avenir. De l’art de demain.
Votre jeunesse coïncide avec la sénélité extrême de l’époque. Vous arrivez juste au
moment du changement radical des cultures, des goûts, des styles et des siècles.
Vous prenez le pinceau de la main sans pouls et vous cherchez en tâtonnant les
moyens de le faire revivre.
Vous cherchez le chemin d’évolution naturelle, la poussée, la croissance naturelle du
tableau, exploité semble-t-il jusqu’à ses dernières limites. C’est logique.
Or, je commence aussi cette étude, là où vous êtes né peintre. Ce livre commencera
par vous – je le ferai préfacer par vous.
Il est temps de faire le bilan, - les projets, les présages, les ébauches, - tout le reste plus
tard.
La réalité, la glace commémorative du monde extérieur, du monde qui nous entoure de
milliers d’objets, de milliers de fenêtres à paysages changeants, de traits réguliers et banaux
de visages, les visages sans nombre, merveilleux et fragiles des belles passantes se perdant
chaque instant, cette réalité, ce printemps, cette lumière, cette vie concrète, objective et
photographique enregistrée instantanément, instinctivement et automatiquement, rien que par
le désir du bonheur et de l’immortalité, cette image irrépétable fixée pour toujours sur le tain
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