anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
des âmes, où grouillent tous les archétypes, découverts par le psychanalyste zurichois, le
docteur Carl Jung.
Certigny ne le juge même pas. Il se contente d’aligner les faits, étaler sa vie, jour par
jour, heure par heure, ou tout comme. Comme un huissier, il fait tout simplement un constat.
On y apprend, néanmoins, entre autres révélations de taille, que, pendant des années,
Rousseau était professeur de dessin à l’Association Philotechnique, fondée en 1848 et
reconnue d’utilité publique en 1861 ; une espèce de cours du dimanche, sis rue d’Alésia, dans
le 14 e arrondissement de Paris, pas bien loin de son quartier.
Tiens… Tiens… Rousseau savait donc peindre, du moins dessiner ? Un professeur, à
priori, c’est sérieux ; il doit savoir dessiner lui-même, d’abord, avant de pouvoir enseigner aux
autres, non ?
Mais que pouvait-il enseigner à ses élèves ? De quelle façon ? En outre, il devait les
corriger, donner des conseils, fournir des exemples. Sur quoi étaient alors basés ces conseils,
ces corrections, ces exemples ? Pas sur sa manière personnelle de peindre, c’est évident. En
aucun cas, cela ne pouvait être dans sa manière, dite naïve. On se serait moqué de lui, comme
on se moquait déjà de ses tableaux lorsqu’il les exposait, une fois l’an, au Salon des
Indépendants. De plus, la direction ne lui aurait pas permis.
Cela vous étonne ? Moi pas. Moi, ce qui m’étonne, c’est que tous ceux et toutes celles
– mille excuses, Madame ! – qui ont reproduit dans leurs livres certains dessins de Rousseau,
toujours les mêmes d’ailleurs, passant et repassant sempiternellement d’un livre à l’autre,
pareils aux grains de beauté totalement étrangers au reste du visage, les reproduisaient
pourrait-on dire aveuglement, machinalement, sans se pencher sur les raisons de cette qualité,
ni se demander par la même occasion, d’où venait la spécificité si discordante de leur écriture.
Ce sont des croquis, à proprement parler. Des annotations rapides, passablement habiles, un
tantinet impressionnistes. Tout est pris sur le vif, sur le motif, et où toutes les caractéristiques
de la prétendue gaucherie de ses tableaux sont tout à fait absentes, tandis que le clair-obscur,
la perspective, et ainsi de suite, y apparaissent comme par enchantement. Ils dénotent par
ailleurs une sûreté peu commune de sa main. Bref, ce sont des produits d’une autre main,
d’autres yeux, d’un autre cerveau.
Même s’ils ignorent la découverte de Certigny, ou s’efforcent de la passer sous
silence, ils devraient savoir quand même, ils devraient se rappeler que Rousseau a commencé
par copier au Louvre. D’accord. Tour le monde l’admet, tout le monde est au courant, c’est de
notoriété publique. Mais quels tableaux ? Comment les exécutait-il, d’autant que l’idéal d’une
copie a toujours été sa ressemblance parfaite avec l’original ? Rousseau ne pouvait tout de
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