anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

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La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. JAKOVSKY Anatole, Peintures naïves de l’Empire à nos jours, 1944 p. 126 JAKOVSKY Anatole, « Gentil Rousseau » in Henri Rousseau le Douanier, 1944 p. 130 JAKOVSKY Anatole, « Adieu à l’art abstrait » in La Marseillaise, 4 juillet 1945 p.135 JAKOVSKY Anatole, André Lhote, 1947 p. 137 JAKOVSKY Anatole, La jeune peinture française contemporaine, 1947 p. 151 JAKOVSKY Anatole, La peinture naïve, 1949 p. 153 JAKOVSKY Anatole, Gaston Chaissac, l’homme orchestre, 1952 p. 175 JAKOVSKY Anatole, Les feux de Montparnasse, peintres et écrivains, 1957 (extrait) p. 185 JAKOVSKY Anatole, Raoul Perrenoud, 1964 p. 191 JAKOVSKY Anatole, Les grands peintres naïfs yougoslaves, 1968 p. 204 JAKOVSKY Anatole, Peintres naïfs, a dictionary of primitive painters, 1975 p. 206 JAKOVSKY Anatole, À propos du réalisme, 1981 p. 226 JAKOVSKY Anatole, « Le Douanier et ses contrebandiers » in Catalogue du musée international d’art naïf Anatole Jakovsky, 1982 p. 233 JAKOVSKY Anatole, Robert Delaunay, non daté (1972 ?) p. 267 4
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. JAKOVSKI Anatole, Auguste Herbin, Paris, Abstraction-Création éd., 1933, 55 p. Cette monographie, la seule éditée par le mouvement Abstraction-Création, est consacrée à Auguste Herbin, directeur du groupe. Introduit dans les milieux d’avant-garde par le peintre Jean Hélion, Anatole Jakovsky s’affirme très tôt comme le critique patenté de l’abstraction. L’écrivain affilie l’abstraction non-figurative prônée par le mouvement « Abstraction Création » aux pères de l’art moderne, à savoir : Georges Seurat (1859-1891), Vincent Van Gogh (1853-1890) et Paul Cézanne (1839-1906). Succède au bref historique du Salon des Indépendants, inauguré en 1884, une tentative de définition littéraire de la peinture d’Herbin. Les racines personnelles et les racines de l’époque entrelacées étroitement ensemble, l’enfance de l’époque et l’enfance d’aujourd’hui, car nous, nous sommes seulement l’épilogue d’un complexe de style qui a débuté par l’impressionnisme et s’achève en peinture abstraite ; nous sommes la frontière mise entre le passé et l’avenir, sommet et abîme de ce style qu’on appelle parfois moderne, qui était et qui n’est plus, voilà pourquoi les racines des peintres dont le privilège tragique les fît naître justement à cette époque de transition, époque de laboratoire, et dont la jeunesse entière était sacrifiée à l’élaboration dure et longue de ce style nouveau qui ne porte d’autre nom plus juste que la peinture non figurative, ils ont fatalement déterminé le final, et de ce sommet, l’histoire et toutes leurs biographies se présentent autrement, dépouillées des fausses légendes créées par leurs contemporains, ils se présentent sans masques et sans nimbes, en leur vraie valeur, et je répète, ce point d’observation nous ordonne de tracer une nouvelle échelle sans aberration, une nouvelle hiérarchie des valeurs sans les flagrances des témoignages délictueux ; il nous prescrit une critique désintéressée avec un éclairage propre à elle-même, plus aigu, plus tranchant, plus objectif, qui va traverser notre passé, tellement proche et tellement loin, en même temps, qui va l’illuminer et qui nous permettra finalement de récupérer ce temps, le reconstituer en toutes ses phases, lui, ce temps disparu et qui nous donnera l’explication exacte d’aujourd’hui. Et voilà le temps qui coule à l’envers. Les journées arrachées remontent aux calendriers. 5
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