anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
C’est vrai, nous avons assisté à la fin d’un monde, d’un monde tel qu’il se reflétait jusque là
dans les miroirs des anciens tableaux. Sous nos yeux, en l’espace seulement des vingt
dernières années, l’accélération de l’Histoire aidant, la terre entière a changé bien plus que
pendant les siècles précédents. En laissant fatalement un vide derrière elle. Une vacance. Une
absence. Or, la peinture l’avait pressenti, se voilant anxieusement la face. Inconsciemment,
elle se conformait, sait-on jamais, à une coutume non moins superstitieuse, quand, dans la
maison où il y avait un mort, ses proches retournaient les glaces contre le mur ou, à défaut, les
recouvraient d’un crêpe ou d’un drap. Une façon comme une autre de lui adresser un dernier
adieu.
C’est ce qu’ont fait, précisément, certains peintres abstraits, prenant la relève des cubistes, qui
leur revenait de droit, chacun cherchant à sa façon la quintessence de cette absence, le dernier
mot de ce silence qui ne pouvait être qu’une seule couleur, donc ces monochromes, en
l’occurrence, préfigurés, il y a belle lurette, cependant, par les carrés « suprématistes » de
Malevitch ; noir sur blanc et blanc sur blanc, le véritable nirvâna pictural ou appelez-le
comme il vous plaira. Le même que voient, pourquoi pas, les yeux clos du Bouddha, assis
sous son éternel parasol, dans la posture du lotus…
A ce sujet, il ne serait pas inutile, n’est-ce pas, d’évoquer un autre précurseur hors pair que fût
Alphonse Allais (1855-1905), homme de lettres et humoriste « noir » quasiment génial, tant
ses visions du futur touchaient à la voyance.
Non satisfait pourtant d’avoir inventé les sculptures mobiles – bras et jambes qui bougent,
fusils qui tirent, est-ce qu’on sait ? – dont, en toute modestie, il attribuait la paternité à un
quidam américain, cela va de soi, bien que Calder n’était pas encore né – ni ses « Ovnis »,
Allais continua néanmoins ses recherches, dans une autre direction cette fois, se consacrant
presque entièrement au problème de la peinture monochromoïdale, car assurait-il, une toile
blanche et un seul tube de couleur devraient suffire à un peintre de génie. Génie ou pas, mais
c’est en approfondissant cette idée qu’Alphonse Allais finit par concevoir toute une série de
ses tableaux portant les titres suivantes : « Manipulation de l’ocre par les cocus ictériques »,
« Première communion des jeunes filles chlorotiques pendant un temps de neige », « Stupeur
des jeunes recrues apercevant pour la première fois ton azur, ô Méditerranée ! », qu’il exposa
d’abord au Salon des Incohérents, cousin pauvre du Salon des Indépendants, avant de les
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