anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
Le musée de Berne réparera par la suite ce faux départ par une magistrale exposition
d’Insania Pingens, modèle resté insurpassé depuis.
Il s’ensuit que personne ne considérait ces œuvres insolites en tant qu’œuvres d’art, ne se
préoccupant dans tous les cas que de leur signification médicale. De leur utilité dans
l’établissement des diagnostics. Toujours en tant que des expressions douloureuses de la
pauvre Psyché malade, Psyché mutilée, Psyché souvent blessée à mort. Il n’est venu non plus
à l’idée de personne de s’en servir ou de les exploiter dans un but quelconque. Ce pas fut vite
franchi pourtant par la fondation de la Compagnie de l’Art Brut – label trouvé par Jean
Paulhan – et dont Jean Dubuffet fit son affaire personnelle. Il devient alors le pape de cet art
qui lui servira d’alibi pour le sien propre. M. François Mathey, conservateur du Musée des
Arts Décoratifs, où se tenait l’un des dernières expositions de Dubuffet, est formel à ce sujet :
« La collection de l’Art Brut, qu’il avait patiemment et systématiquement constituée, est pour
ainsi dire comme tout autre musée pour un artiste, le fond de garantie spirituelle de sa
démarche plastique ». Ce disant, il abat son jeu, imprudemment, peut-être, et sonne le glas du
mythe d’un certain Art Brut en tant qu’une découverte spontanée et désintéressée.
Derechef, Dubuffet, joue gagnant. Il renverse la situation à son profit et devient désormais le
Dieu le Père de tout un mouvement d’idées, et les snobs s’en emparent avec délices.
Polémiste redoutable, épistolier prolixe, il arrive à inculquer les notions d’un art anticulturel et
faire croire aux jobards que la création brute, la sienne et des siens, est la seule valable, d’une
intensité inégalable. A bas les musées ! A bas la culture ! Vive l’Art Brut !
Mais quel rapport a tout cela ave la peinture naïve ? Pour lui, aucun. Pour s’en convaincre, il
suffit de feuilleter ses innombrables encycliques pour avoir le moindre doute sur ce qu’il en
pense. Il la déteste. Il la vomit. D’après lui, c’est un art hybride, dégénéré ; peinture
figurative, peinture passéiste, égarée entre l’académie et l’artisanat.
Heureusement que pour d’autres, exempts de sectarisme, le problème de la parenté de l’Art
Brut et de la peinture naïve se pose tout à fait autrement. Si dans certaines créations d’art
Brut, où le mot « art » est le plus souvent de trop, la communication entre l’auteur et le
spectateur s’établit sans trop de difficultés et si leur message passe sans encombre à travers les
grilles de la raison, il s’agit ni plus ni moins de peinture naïve, que cela ne déplaise, mais à la
condition sine qua non que leurs auteurs soient d’abord et avant tout des peintres-nés, et c’est
pourquoi ceux-ci figurent, de droit, dans « Le lexique des peintres naïfs du monde entier »,
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