anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
C’est l’espace illimité dans lequel les obstacles opaques ou transparents cristallisent comme
des îles. C’est pour cela que Pevsner, comme son frère Gabo, affectionne le verre et le
celluloïd. Ces matériaux permettent le passage des rythmes cinématiques. Ce sont des
moulages de temps. La masse ne peut pas exprimer l’espace. Ils expriment le vide.
Ils sont ce que doit être un matériau pour Pevsner, un écran, tantôt transparent, tantôt reflétant
les grandes ondes de la lumière universelle.
A cause de tout cela, ses œuvres n’ont pas besoin de piédestal. On peut les placer à n’importe
quel point du système solaire.
Nous habitons des maisons ; elles ont quatre murs ; les murs sont en pierre ou en béton armé.
Mais si on accroche au mur un « Pevsner », il le fait sauter. Au travers, on aperçoit l’infini.
C’est un art nouveau. C’est un art primitif.
Le monde change, les lois changent. La chimie avait bien tué l’alchimie !
Notre ancêtre fut un jour stupéfait d’apercevoir à travers une fenêtre un
paysage rustique. Qu’est-ce qu’il éprouverait en découvrant à travers un télescope, la structure
même de l’univers ? »
- Pas besoin de boussole au pays de Séligmann.
- Il est impossible d’imaginer un monde plus irréel, plus fantastique que celui-ci,
baigné de temps, où notre vieille perspective s’échange contre des maquettes en bois découpé
et où des formes si minutieusement modelées qu’on pourrait les caresser avec la main,
s’opposent à des signes abstraits. Là, l’espace d’Euclide continue dans la relativité des
nombres imaginaires.
Et tout cela n’est pas du Surréalisme. Ce n’est pas un rêve. C’est une construction. Claire.
Calculée. Concrète.
Dans ses tableaux anciens subsistait un fond, une matière neutre sur laquelle naissait et
s’agitait le carnaval des formes – Séligmann. D’une couleur choisie, c’était la dominante
lyrique qui faisait vivre le reste, un joli jeu de formes qui n’étaient pas encore nombreuses.
Maintenant elles ont inondé toute la surface du tableau. Elles grimpent jusque sur les marges
du cadre. Elles constituent un pays autonome, plus complexe et plus audacieux que jamais.
Les éléments Séligmann n’existent naturellement pas dans leur substance pure, de même que
n’existent pas à l’état pur l’or, l’argent et le mercure. Il est leur maître ; il les distille, il les
purifie dans son laboratoire, et ce n’est qu’après son intervention qu’ils commencent à vivre,
et qu’ils apparaissent sous leur forme primaire, tellement primaire qu’on peut les retrouver
dans l’art de tous les pays et de toutes les époques.
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