anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
? Jusqu’où peut-on aller encore, se dépasser dans l’éphémère ? Se désintégrer pour de bon
dans l’inexistant ?
De sorte que, et aussi incroyable que cela puisse paraître, les arts plastiques de notre cher
XX eme siècle entré dans son dernier quart et en vue donc de l’an 2000, se sont trouvés versés
tout d’un coup au creux de la vague qui les portait si haut jusque là, inaugurant par surprise
l’une de ces époques qui, certes, ne sont pas inconnues des historiens d’art précités, et qui les
ont toujours appelées basses, quand il ne s’agissait pas de la leur, comme de bien entendu. A
notre tour, sans nous en apercevoir, nous sommes entrés dans un de ces vides, dans un de ces
trous de l’Histoire, lorsque ses arts soudain muets et aveugles ne témoignent plus de la
présence de l’homme sur la terre. Lorsque rien ne reflète ni ses amours ni ses émois, ni ses
joies, ni ses peines.
Basse, très très basse est certainement notre époque, et ce, malgré les prouesses fantastiques
de sa science et de sa technologie avancée, mues uniquement par le cerveau, au faîte de sa
puissance, comme si ce dernier pouvait se passer désormais du cœur, une erreur de la
génétique, une monstruosité d’un autre âge, tout juste bonne à figurer dans un bocal rempli de
formol, au même titre qu’un chien à deux têtes ou une brebis à cinq pattes… Nous marchons
allègrement sur la lune, mais nos réactions affectives ne dépassent guère celles des primates :
manger, boire, baiser, tuer… le sentiment devenu une obscénité !
Seul Sâr Peladan, simili image déchu, ci-devant le dernier rescapé des brumes symbolistes et
des cymbales wagnériennes du Crépuscule des Dieux, très Fin de Siècle, osa marmotter dans
sa barbe grise et mitée : et si les hommes avec des ailes n’auraient-ils pas les mêmes peines et
le même cœur?
Vieux con ! Pouvait-on être passéiste à ce point, et amorti pour tout dire, pour ne pas avoir su,
sinon senti d’où venait le vent ? Vous pensez, en plein essor de l’abstrait…
Déjà la peinture gestuelle supprimait la longue, la patiente, la douloureuse gestation d’une
œuvre d’art. Deux, trois coups, quasi-instantanés du pinceau suffisent. La pensée d’abord. Le
concept. Si fait que l’expressionnisme abstrait, made in U.S.A, remplace facilement les carrés
et les triangles laborieux de l’abstraction géométrique. Le vieux jeu, quoi… Tout juste si on
continue à barbouiller les toiles monochromes, en souvenir de Malevitch.
Mais c’est encore trop. Pourquoi ne pas abolir même cette main esclave attachée trop au reste
du corps, porteuse des réflexes et des anciennes tares individualistes ? Le hasard, faisant fi de
la présence humaine ne ferait-il pas mieux les choses, non ? Là chacun se débrouille comme il
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