anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
de circonstance et son discours qui donnait le ton et façonnait les goûts et la sensibilité des
amateurs des beaux-arts.
Dans ces conditions-là, que pouvait donner le portrait de Guillaume Apollinaire avec sa muse,
peint par le douanier Rousseau, accroché à côté d’une guirlande de nymphes évanescentes,
bien roses et bien léchées de Bouguereau ? Ou bien les artilleurs, toujours de Rousseau, côte à
côte avec les militaires de Meissonier, chez qui pas un bouton de guêtre ne manque, pour ne
prendre que ces deux exemples là ? Rien de bon, c’est certain. Aucune comparaison ne
s’avérait possible. Deux mondes et deux langages non seulement étrangers, mais absolument
antagonistes, en effet. L’Art, la Culture et bien d’autres mots, ornés d’autres majuscules, ne
pouvaient souffrir une pareille promiscuité, la peinture étant encore une et indivisible. Inutile
d’insister là-dessus.
Donc, une fois de plus, la peinture naïve pâtissait non en raison de ses propres insuffisances
plastiques, si insuffisances il y avait, mais tout simplement parce que, comparée à un modèle,
dit parfait et reconnu comme tel, elle ne lui ressemblait ni de loin, ni de près. Situation
inextricable ou peu s’en faut, considérablement aggravée par l’incontestable prestige dont
jouissait toute la peinture française, la première, la légitime héritière de la renaissance
italienne, moribonde depuis plus d’un siècle. Les yeux des peintres du monde entier ne se
tournaient-ils pas vers Paris et n’y allait-on donc pas, ne serait-ce qu’une fois dans sa vie,
comme on allait autrefois à Rome, pour y apprendre ou à y copier tout ce qui se faisait alors
de meilleur et de plus avancé à l’aide de couleurs et de pinceaux ? De sorte qu’à l’inverse des
naïfs russes, contestés seulement par une fraction de la société, sans parler des américains,
maîtres absolus dans leur pays, les pauvres naïfs français, livrés à eux-mêmes, ne pouvaient
bénéficier d’aucune aide, d’aucune clientèle et d’aucune galerie, le Salon des Indépendants
mis à part. Et l’ère de leurs évasions dominicales commença…
La suite, on la connaît déjà. Trop. Des plaisanteries gratuites d’abord, puis les invectives
autrement plus méchantes, avec lesquelles la presse abreuvait copieusement tous les naïfs,
sans exception, participants à ce Salon, Rousseau plus particulièrement, choisi pour tête de
Turc, ont abouti finalement à leur rejet pur et simple de la communauté artistique, les
condamnant à un isolement sans issue, équivalent à une quarantaine forcée et dont les
séquelles, malheureusement, se font sentir encore à l’heure qu’il est.
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