anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
passion pour leurs propres naïfs, à qui on ne faisait pas attention jusque là et qui se
concrétisera par la sortie du livre de Sidney Janis : They taught themselves (ils se sont faits par
eux-mêmes) paru déjà pendant la guerre.
Parce que, décidément, dans ces temps déjà lointains, personne ne pouvait soupçonner un seul
instant que les « barbouillages » d’un faux douanier, qui n’était qu’un modeste gabelou,
retraité de deuxième classe de l’Octroi de Paris, allaient valoir d’ici peu des fortunes, puis
éclipser en un tournemain la renommée de tous les pompiers réunis de la Belle Epoque,
Bouguereau compris, tandis que quelques-uns de ses semblables, les malchanceux, les
obscurs, les réprouvés, les sans-grade, restés de parfaits inconnus de leur vivant, allaient se
retrouver parmi les divers contestataires d’un art officiel périmé, mêlés à leur insu, à des
révolutionnaires conscients, décidés à en finir une fois pour toutes, tous impliqués dans la plus
grande crise des valeurs esthétiques que l’Occident ait jamais connue depuis la chute de
l’Empire Romain.
Au demeurant, pendant que les foyers de cette crise couvaient ainsi un bon bout de temps sur
les cimaises du Salon des Indépendants et ne visaient, à première vue, que la remise en
question de la peinture ou les nouvelles manières d’appréhender le visible, d’autres forces,
d’autres pulsions venues de l’extérieur agissaient sue le visible lui-même et, le changeant,
changeaient imperceptiblement tous nos modes de penser, de sentir, d’aimer, de rêver et de
créer.
Car la première révolution industrielle était d’ores et déjà en marche : le nostalgique
Baudelaire soupire auprès de cette nature, encore bucolique à souhait, qui « se recroqueville
sous l’haleine chaude des fourneaux », alors que son cadet, Verhaeren, se complaira dans les
descriptions effrayantes des effets provoqués par les ondes de son choc dans ses « Villes
tentaculaires » et « Les campagnes hallucinées ». Et « Le cri » du Norvégien Munch est fin
prêt de se faire entendre par les Expressionnistes allemands…
Tout se tient, cependant, dans la vie, et il fallait être atteint d’une incurable cécité pour ne pas
s’être rendu compte que rien ne sera plus comme avant, c’est-à-dire avant les années trente et
quarante du siècle précédent, pendant lesquelles s’est joué le sort de notre regard. Les dates
l’attestent amplement. Les peintres d’avant-garde, les premiers à rompre avec les traditions et
les conventions plastiques plusieurs fois séculaires, naissent, comme par hasard, dans les
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