anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
L’artiste les tire de leur non-existence esthétique est les canonise. Il les peint au ralenti
ou, au contraire, accélérés, cela dépend du rythme de l’époque.
Exemples :
« La vie matérielle accélère-t-elle la vie intérieure, et l’homme avec les ailes, n’aura-til
pas le même cœur et les mêmes peines ? »
(PELADAN).
« Quatre heures suffisaient amplement à l’exécution de mon entreprise, ne voulant
faire pour cette fois qu’une simple excursion autour de ma chambre. Si le premier voyage a
duré quarante-trois jours, c’est parce que je n’avais pas été le maître de le faire plus court. Je
ne voulais pas non plus m’assujettir à voyager beaucoup en voiture, comme auparavant,
persuadé qu’un voyageur pédestre voit beaucoup de choses qui échappent à celui qui court la
poste. » (XAVIER DE MAISTRE).
« Tout est artificiel et bien réel. Les yeux. La main. L’immense fourrure des chiffres sur
laquelle je couche la banque. La fureur sexuelle des usines. La roue qui tourne. L’aile qui
plane. La voix qui s’en va au long d’un fil. Ton oreille dans un cornet. Ton sens d’orientation.
Ton rythme. Tu fonds le monde dans le moule de ton crâne. Ton cerveau se creuse. » (BLAISE
CENDRARS).
Sous l’influence des nouvelles conditions sociales on a commencé désormais
l’électrification de la peinture. Le long processus qui consiste à détruire d’abord l’ancienne
vision et à construire une autre ensuite, celle d’avenir ; les années de lente agonie des
innombrables visions qui se meurent successivement et auxquelles se mêlent déjà les
nouvelles lumières.
Sur le plan esthétique, ce choc se manifeste pour la première fois dans l’apparition du
phénomène qu’a été le « modern style », de l’art insolite des environs de 1900, de l’art qui a
commencé à frémir le premier sous les rafales, également premières, de la naissante
civilisation électro-métallurgique. Ainsi les formules précises des sciences exactes deviennent
l’oubli, l’oasis, la narcose. Les courbes elliptiques empruntées aux premières constructions de
fer deviennent les trajets du délire, hystérie rouge, nocturne, des entrées des métros. Et ce
n’est pas pur hasard si, actuellement, la génération réactionnaire écrasée par la seconde vague
de cette industrialisation, retrouve et fétichise ce style périmé et extra-décadent.
Rops, Berdsley, Mucha, Sarah Bernhardt, le crâne, les ossements, Memento mori,
préraphaélites, Gaudi, Scriabine, Sécession de l’Europe Centrale, Jugendstil, Wagner,
Verhaeren, Millet, Lautréamont, Klinger, Böcklin, Extase, Andreef, expressionnisme,
L’Oiseau bleu, Munch, Maeterlinck, Klimt, Vénus noire, mélomanie, peyotl, Odar di femina,
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