anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

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La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. montre une différence énorme et essentielle de tout ce qu’il a fait jusqu’à présent. Tandis qu’autrefois la nature était passive, enregistrée avec une vivacité et une angoisse de ne rien perdre, pas un moindre détail de tout ce qui existait dans cette coupure carrée de l’espace qui devait être transporté sur la toile et devenir tableau – ici la nature se difforme visiblement selon les rythmes spatiaux. Selon le jeu nouveau de formes plastiques modelées minutieusement et inventées par Herbin, qui portent seulement les noms des montagnes oudes maisons, mais qui ne sont en réalité que des embryons des formes abstraites. Ce qui d’ailleurs est vraiment arrivé vers l’année 1927 qui marque son retour définitif vers l’abstraction, le tournant imprévu de son art, qui instaure la dernière phase de son œuvre. Le modelage très soigneux de ces paysages faits presque comme des panoramas en plastiline était au fond le simple conducteur de la tendance magistrale des débuts de son œuvre qui consistait dans l’intensification et la libération de la couleur spectrale. La libération complète de ces couleurs qui pouvaient jaillir des toiles comme les courants des énergies colorées. Et la pureté de ce principe et sa continuité logique malgré les courbures de son œuvre devient encore plus évidente maintenant, surtout quand nous assistons à la création de ses dernières toiles, entièrement abstraites, abstraites sans réserves, où les couleurs ne sont plus liées avec rien, qui forment les couleurs et les formes d’une richesse et tension extraordinaires et qui prouvent, en fin de compte, que le chemin choisi et parcouru par Herbin était juste. Ils prouvent que toutes les branches qui, à première vue, semblaient contradictoires, étaient déterminées par la nécessité. Par la nécessité du temps qui a commandé la création de l’art abstrait. Herbin a cherché toute sa vie. Il n’est pas un homme qui se contente de ce qui est déjà trouvé. L’art comme la vie passée n’a pas de secrets. Mais nous ne saurons jamais ce qu’elle sera demain. 12
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. Quelle sera la peinture de demain ? Une chose est sûre ! il la cherchera. Comme chaque vrai artiste, jusqu’à sa dernière toile. Par conséquent il est inutile de sortir une conclusion ou prédiction. 13
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