anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
Devant quelques tableaux dispersés à travers les salles – à travers le monde – Maroc,
Yougoslavie, Inde, Mexique, les visiteurs s’aggloméraient : pour regarder, non pour regarder
les tableaux des peintres ravageurs, mais ceux des peintres du dimanche. La peinture naïve
avait trouvé sa légitimité sur tous les continents, coude à coude avec celle qui ne se réclamait
que de l’avenir. Elle remplaçait la peinture figurative, où le domaine des recherches s’était
effacé. »
Malraux, comme on le voit, n’a pas oublié ce souvenir, vieux déjà de quatorze ans… Pourtant,
son intérêt, sa compréhension et son penchant pour les naïfs remontent plus loin, bien avant
qu’il n’accroche dans son dernier cabinet de travail, à Verrières-le-Buisson, des tableaux naïfs
haïtiens et mexicains et ne les fasse entrer dans son Musée Imaginaire ; or, si la première trace
se trouve déjà dans « Les Voix du silence », leurs racines plongent beaucoup plus loin encore,
puisqu’il y cite un livre d’un parfait inconnu – votre serviteur ! – publié en 1947, passé
pratiquement inaperçu ne fut-ce que du fait que c’était vraiment le tout premier ouvrage sur la
peinture naïve en général et pas la réunion de quelques-uns de ces écrits exhaustifs que fera
plus tard W. Uhde sur ses « Cinq grands », les seuls tolérés dans les revues artistiques
d’avant-guerre. Par ailleurs, il n’existait que le livre de Sidney Janis longtemps inconnu en
France et en Europe, puisque paru aux U.S.A. tout au début de la guerre et ne traitant que des
naïfs américains.
Pour une surprise, c’en était une, en effet, que tous ces innocents aux mains pleines de nos
naïfs, déposés comme çà, sans crier gare, par une sorte de marée montante, devant un tel
spectacle à la Jérôme Bosch, représentant une immense fosse de Babel, bavarde, ventriloque,
bourdonnante de mille langages et de mille jargons, ne se comprenant d’ailleurs que fort
rarement entre eux, remplie à ras-bord de toutes sortes d’excès, d’ignorances, de
contradictions et de confusions ! Chacun jouant aux dés avec ses propres images, le plus
souvent pipées.
Seulement voila… Est-ce que : « La peinture naïve avait trouvé sa légitimité sur tous les
continents, coude à coude avec celle qui ne se réclamait que de l’avenir » de Malraux obtenait
maintenant plus d’échos favorables que la poésie, très en avance sur son temps,
d’Apollinaire ? Que ces deux notoriétés-là, d’un autre poids quand même que les plumes à
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