anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
limites de ces deux décennies décisives : Manet, en 1832 ; Degas, en 1834 ; Cézanne, en
1839 ; Claude Monet, en 1840, et Renoir, en 1841, donc exactement dans les mêmes années
qui virent, par ailleurs, les réalisations des premières lignes de chemin de fer français : Paris-
Saint-Germain-en-Laye, 1837 ; Mulhouse-Thann, 1839 ; Strasbourg-Bâle, 1841 ; et Paris-
Rouen, 1844.
Cela étant, quoi de surprenant à ce que tous, à une ou deux exceptions près, soient attirés, dès
leurs débuts, par les gares, les trains, les ponts métalliques et les locomotives avec leurs
panaches de vapeurs et de fumées, et qu’ils les peignent sur la lancée de leur devancier, le seul
et unique génie de la peinture anglaise, Joseph Mallord William Turner, peintre qui osa, en
1844, faire entrer la première locomotive dans l’espace d’un tableau, peut-être au même
moment où le futur Douanier Rousseau poussait ses premiers vagissements dans la Tour
Beucheresse de Laval, où son père exerçait son métier de ferblantier ! Sans compter que les
deux autres très grands figures de l’art naïf, le Facteur Cheval et l’Abbé Fouéré, mieux connu
sous le nom de Fouré, naissaient encore et toujours dans ces mêmes années ; le premier en
1836 et le second en 1839…
Ainsi, la première vague, quelque peu incertaine des naïfs français, provoquée par l’abolition
des corporations, décrétée par la Constituante, quand tous ceux qui avaient des dispositions
quelconques pour les arts, même appliqués, au lieu d’être pris aussitôt en charge par l’une de
ces nombreuses corporations, se sont trouvés condamnés à rechercher dorénavant, par leurs
propres moyens, les techniques aptes à satisfaire leur sens du beau, forcés de tout inventer de
A à Z, cette vague s’est vue grossir tout d’un coup ses rangs par un afflux des autres
déshérités, victimes, pour changer, des faillites et des disparitions des non moins nombreux
foyers de l’art populaire, remplacés inexorablement, petit à petit, par la machine. Eh ! oui,
l’art naïf apparaît là où le folklore se meurt, tel pourrait être l’énoncé de la loi primordiale qui
les régit.
Un universitaire belge, Georges Schmits, a démontré magistralement, diagrammes à l’appui,
ces corrélations et ces correspondances dans sa thèse de doctorat sur l’art naïf, soutenue il n’y
a pas longtemps à la Sorbonne, dont un de ses graphiques dénote on ne peut mieux la montée
constante et simultanée de deux courbes : la première indiquant la multiplication progressive
des ateliers, des manufactures, des fabriques et des usines, alors que la seconde, recensant la
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