anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
JAKOVSKI Anatole, « Inscriptions under Pictures », Axis. A quarterly review of
contemporary abstract painting and sculpture.,1935-1937, Londres, Myfanwy Evans éd.,
n°1, janvier 1935, p. 14 – 20.
Introduit par le peintre Jean Hélion auprès des milieux d’avant-garde britanniques, Anatole
Jakovsky livre ici son premier texte pour la revue Axis. Dirigée par Myfanwy Evans, critique
d’art anglaise, cette revue a été le principal organe de diffusion des idées chères au
mouvement « Abstraction-Création ».
(Traduction de l’auteur)
Inscripions sous les oeuvres
Piet Mondrian travaille une peinture pendant plusieurs mois. Presque des années. Il
change l’élasticité de la couleur, d’une couleur très souvent, et il change les distance entre les
lignes noires afin d’obtenir des différences micrométriques. Infinitésimales. Cependant le
spectateur ébahi voit seulement un carré. Il ne remarque pas que c’est la relation parfaite entre
une couleur et le vide ; entre l’existence et la non-existence. Le carré marquant les limites de
la zone d’art la plus éloignée.
Le peintre russe Malévitch qui lança la théorie du « Suprématisme », peignit il y a
longtemps une œuvre ne représentant rien d’autre qu’un carré sur le fond uni et vierge de sa
toile. En faisant ça il a tout simplement exposé qu’il n’y aurait rien à faire dans le domaine de
la peinture si l’on devait suivre la route fatale ouverte par les Impressionnistes.
Il dit ça, j’insiste, parce qu’il n’était pas assez peintre. Mondrian, d’un autre côté, nous
persuade, nous suggère chaque jour, que la beauté finale existe. La beauté quand la respiration
se coupe. La beauté des sommets. La beauté de l’iceberg.
Un poète futuriste, également un russe, au lieu de réciter son poème, se tenait debout
sur la scène et ouvrit sa bouche sans prononcer un mot. Son compagnon expliquait au public
que c’était le poème du silence.
Pour développer, pour être capable de poursuivre le travail de Mondrian, il faudrait
peindre des œuvres d’absence.
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