anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
simple signification de la matière réelle et absente – de même que les lignes qui restent – les
sillons des forces déchargées.
Naturellement la réalité à venir à la fin du travail et prête à être signée, la réalité sortie
de cette étrange méthode créatrice de Schiess ne se présente jamais affirmative, elle est
soupçonneuse et indéfinie – un théorème en couleurs plutôt qu’une réalisation plastique
achevée. Une œuvre consolatrice ayant toujours la possibilité d’être continuée.
Evidemment, c’est le sort de tous ceux qui veulent dépasser les canons de la vision
existante, ceux qui veulent briser la mentalité exterminée, ceux qui tracent les nouveaux
chemins d’évasion de la vie quotidienne, car il nous offre ce moyen, vrai ou non, qu’importe,
car ses tableaux, sont des équations plastiques à plusieurs racines, à plusieurs significations
différentes, prises par les différents raccourcis de l’esprit.
Sans plan à priori. Ceci est à souligner.
Par conséquent, traçant une ligne, même avec le tire-lignes, il tâtonne : il ne sait pas
encore le résultat et probablement évitant la facilité et la luxure des milliers de solutions, il se
réfugie dans l’ascétisme de son style – dans la pureté solennelle et hiératique de chacun de ses
tableaux.
L’idée pure et non ornée triomphe ici sur tous ces accessoires. Il n’y a ni rocailles, ni
flambeaux, et aucun décor ne peut masquer cette idée de la délivrance de la terre qui se
manifeste ici dans l’élimination constante des obstacles, des obstacles qui apparaissent sans
cesse et nourrissent cette tendance.
C’est une aventure, comme toutes les aventures, surtout comme les romans
d’aventures du XIX e siècle, une agglomération croissante des obstacles pour posséder une
femme idéale et belle, la résistance nécessaire pour élever cet idéal – une aventure, comme le
style le plus aventurier – le style ogival, apothéose de l’aventure d’esprit qui ne fut jamais
dépassée.
Et comme celle-ci, la peinture de Schiess est sans but et jamais achevée. On peut la
continuer à l’infini comme ces tours coupées des cathédrales, qui supportent la gravitation de
l’univers – leurs voûtes de cendre poreuse, cendriers des siècles, résistent facilement à la
pesanteur bleue du ciel, ou aux nuits lourdes et noires, qui tombent comme un arbre coupé –
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