anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
de peinture. Presque pas, et ce sont dans ce cas des morceaux de toile d’une seule couleur,
dans le goût américain, vus, archi-vus, et le fait de les étaler par terre maintenant, sans cadre,
en guise de paillasson, n’y change pas grand-chose. Rien que de la banalité, de la répétition,
de l’emprunt, de la gratuité, de la stérilité indigente.
D’aucuns, mal intentionnés, concluraient volontiers au gâtisme précoce, si ce n’ était, en
vérité, que de l’arrivisme pur et simple, et pour cause : toutes et tous ne faisaient que singer ce
qui a été consacré et encensé il y a belle lurette par les meilleures têtes chercheuses de notre
avant-garde de la critique artistique.
Pour s’en convaincre, il suffit de relire la préface au catalogue à cette avant-dernière Biennale
– courte et bonne – due au stylo émérite de M. Pontus Hulten, grand maître de Beaubourg et
faisant la loi, par conséquent, dans l’ancien Musée d’Art Moderne, pillé et assassiné par lui et
je m’en voudrais de ne pas la citer in extenso. Elle vaut bien son pesant de tranquillisants :
Les œuvres que nous avons l’honneur d’accueillir au Musée national d’Art Moderne à
l’occasion de la IX eme Biennale de Paris sont dans leur grande majorité inconnues du public.
Elles représentent les tendances les plus diverses, les plus extrêmes, les plus nouvelles. Elles
composent le panorama le plus lucide et le plus complet, auquel les jeunes artistes de tous les
pays aient jamais été conviés. La possibilité de comparer, de situer ces œuvres avec ce qui a
été fait de plus important, et quelquefois de discutable, est une chose inestimable, aussi bien
pour les artistes que pour le public. C’est pourquoi nous espérons que cette rencontre
internationale suscitera l’enthousiasme de la critique, et que les artistes venus à Paris
présenter leur travail repartiront heureux d’avoir enrichi le champ de leurs activités.
Tu causes ! Tu causes… La nouveauté et l’enrichissement... De deux choses l’une, ou ce
monsieur ne comprend strictement rien à l’art et ignore tout de son histoire, d’autant que dans
une autre de ses préfaces plus récentes, plus courte encore de surcroît, destinée à l’album
Paris-New York-Paris, il s’est permis une bourde de taille: L’appartement de Gertrude Stein,
rue de Fleurus, où se pressaient, en 1905, autour d’Hemingway, de Matisse et de Picasso…
Sacré Hemingway ! Né en 1898, comme chacun le sait, il devait s’y rendre donc à
l’âge de sept ans de son Oak Park natal, à pied, pardon à la nage probablement, par-dessus le
marché – et en ce cas-là il n’a qu’à se démettre pour cause d’incapacité flagrante, ou bien il
n’est qu’un farceur, doublé d’un cynique, exploitant sciemment la bêtise et le scandale,
comme il l’a prouvé auparavant chez lui, à Stockholm, en construisant une salle d’exposition
un tout petit peu spéciale, sous la forme d’une Nana gigantesque au sexe béant que les
318