anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
principalement dans un conflit permanent entre l’image-reflet le plus précis de ce qui nous
entoure, et le miroir du tableau déformé-déformant, qui est un grimoire en même temps,
chargé inévitablement de sentiments, de sensations et de passions passagères que cet œil
unique du nouveau Cyclope, impersonnel, minéral et froid, dépasse et corrige à présent, sa
marge d’erreurs étant et de loin, moins grande que celle de notre nerf optique ordinaire. Donc
des assauts répétés entre l’objectif et le subjectif. Entre le cerveau et le cœur. Entre le réalisme
et la poésie. Entre la mécanique et la main. Entre la viduité de la chambre noire et les nuits
habitées. Entre l’infaillibilité du robot et les égarements de nos âmes. D’où leurs fréquents
mariages et divorces, fidélités et trahisons réciproques, concubinages et ménages quelquefois
heureux, faisant beaucoup d’enfants…
Mais qu’est-ce que la photographie, à la fin, si ce n’est l’ultime avatar d’une chimère
engendrée à l’aube de la Renaissance, une idée fixe de vouloir et de pouvoir connaître le plus
exactement possible la position de l’homme par rapport à son univers et se concrétisant
surtout dans une quête ardente des lois de la perspective et, corrélativement, des proportions
existantes entre les personnages, les objets et l’espace environnant que la vieille camera
obscura dévoilait déjà depuis longtemps, mais faute de la technologie appropriée, se révélait
impuissante à les fixer sur le champ ? Léonard de Vinci la connaissait dès 1490 ; Gerolamo
Cardano et Daniele Barbaro l’ont perfectionnée au XVI e siècle en y ajoutant des lentilles et le
savant jésuite allemand, Athanasius Kircher l’a promenée, vers 1640, à travers tout son pays.
Guardi et Canaletto en usaient plus souvent qu’à leur tour. Aussi, c’est encore grâce à elle que
Vermeer a pu mener à bien sa « Vue de Delft », parce que, assis au bord de la Schie, à 400
mètres environ de la ville, jamais, au grand jamais, il n’aurait pu l’embrasser de cette façon,
dans sa totalité et créer ainsi le premier tableau vraiment moderne et l’un des plus beaux
tableaux de tous les temps. Pour Marcel Proust, obnubilé par le mystère de son « petit mur
jaune », Vermeer restera « à jamais inconnu », mais ceux qui sont au courant de l’amitié qui
le liait à l’opticien Anthonie Lee Wenbroeck, connu par ses recherches poussées dans cette
branche de la physique, trouveront normal que cette conjonction exceptionnelle du savoir et
de l’émotivité à parte égales, sinon de la raison et du cœur, ait pu produire cette espèce de
vision idéale. Beaucoup l’ont cherchée, peu l’ont trouvée, c’est certain. A tel point qu’un
dénommé Andrea del Cioni, né à Florence en 1436 et mort en 1488, peintre, sculpteur, orfèvre
et auteur du Colleone de Venise, prît le pseudonyme de Verrocchio ou verro occhio, “l’œil
juste” en italien, synonyme de “l’oreille juste” comme on le dit pour les musiciens. Bref, de
cet œil absolu, abandonné non sans regret à la photographie.
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