anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
hollandais. Le Baroque en architecture : le « Modern-style » est le chant du cygne du
Baroque : le Baroque sévillan devient flasque, usé et mou.
Et alors tout se disperse, est réduit en poussière et disparaît. Seurat propulse un autre
rythme, un autre espace linéaire (cette fois dessiné avec un crayon) comme dans toutes les
périodes ascendantes. Rectangulaire, clair, tendu, réel, comme toutes les visions de l’aube.
Dans son Chahut Seurat donne la parole à l’hystérie du French cancan là où, mêlé avec le lent
mouvement circulaire de la valse mourante, est le mouvement rigide des pistons et des tiges.
Hier ! Quand : « Une valse rapide dans un salon éclairé de mille bougies jette dans les jeunes
cœurs une ivresse qui éclipse la timidité, augmente la conscience des forces et leur donne
enfin l’audace d’aimer » (Stendhal).
La valse qui symbolisera aux yeux du futur le dix-neuvième siècle réapparaît pour la
dernière fois dans Le moulin de la Galette de Renoir, pour mourir à jamais.
Tout se disperse, est réduit en poussière, disparaît. La rondeur des nus qui aurait en
son temps ravi les Impressionnistes s’allonge et se dessèche. Les spirales ne nous rendent plus
étourdis. Nous sommes intoxiqués avec la ligne droite, celle qui nous montre le chemin vers
un autre espace illimité, où de nombreuses dynamos lumineuses sont déjà en action. L’aérodynamique
affirme son pouvoir de tous côtés. Brancusi conserve les dernières traces de
rondeur, comme Mondrian conserve les dernières traces de modelé par l’ombre et la lumière.
Leurs successeurs – la plupart de la plus jeune génération – Giacometti, Pevsner, Piper,
Calder, travaille avec la géométrie. Ils calculent l’infini. Ils travaillent en contrepoint. Ils
construisent, mais leur travail n’a pas de frontières, comme une image n’a pas de marge.
Comme l’énergie, ou la lumière, que nous ne pouvons pas encore isoler.
L’œuvre de Brancusi demeurera toujours unique, solitaire et inimitable, comme toute
œuvre qui agit à la manière d’un phare dans les ténèbres des âges.
Rythme – Le même problème que l’espace, parce que le rythme circulaire est de
l’espace solidifié, c’est-à-dire, de l’espace matérialisé.
À l’instant où j’achevais ces lignes le journal du soir mis sous mes yeux une
magnifique photo par télégramme de l’arrivée du Normandie à New York. Je crois, et je
m’attends toujours, à ce qu’aucune illustration, aucun hommage, puissent présenter avec
autant d’éloquence la victoire de Brancusi que ce vol dans les airs des oiseaux en pierre,
chantant de toutes les fenêtres vers l’apparence fantomatique du transatlantique, étrangement
comme le poisson de marbre de Brancusi. Cette photo accroché dans ma chambre me
rappellera toujours à lui, et rappellera son studio peuplé de formes, existant comme dans un
rythme.
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