anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

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La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. Le réalisme est mort ? Quel sera le réalisme de demain, si demain il y a ? Nous sommes tombés si bas… Nous sommes au creux de la vague. De toute façon et quoiqu’il arrive, il faut qu’il y ait d’abord des Primitifs, par qui tout réalisme se cherche, et par qui tout réalisme arrive, afin que la boucle soit bouclée… Alors encore un bond, le dernier, et nous voici au Louvre, qui fête les cinq cents de Jean Fouquet (1425 ? – 1498 ?), plus jeune que jamais. Miniaturiste, il a illustré le Livre d’Heures, dit d’Etienne Chevalier, son commanditaire et les « Grandes chroniques de France » pour les rois Charles VII et Louis XI. Peintre, il a fixé les traits de Juvénal des Ursins, et du Pape Eugène IV, admiré paraît-il même par les Italiens, bien plus avancés que nous, toutefois. Sans compter son chef d’œuvre la « Vierge aux anges rouges » du Musée d’Anvers. Parce que lui, comme tous les primitifs d’où qu’ils viennent, contiennent les virtualités et les potentialités habités du futur, tandis que nous, nous consommons notre présent à l’instant, à la sauvette, sans qu’il puisse laisser une trace quelque peu durable. 232
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. DEVROYE Anne, FOURNET Claude et JAKOVSKY Anatole, Musée international d’art naïf Anatole Jakovsky, Nice, Direction des musées de Nice, 1982, 280 p. Ce texte constitue la contribution écrite d’Anatole Jakovsky au catalogue du Musée international d’art naïf Anatole Jakovsky. Inauguré le 5 mars 1982, ce-dernier se situe sur les hauteurs de Nice, à l’intérieur du château Sainte-Hélène. Anatole Jakovsky profite de cette occasion pour définir la peinture naïve, en retraçant ses perspectives historique et sémantique. Le Douanier et les contrebandiers Il faut dire la vérité, toute la vérité, n’est-ce-pas, c’est pourquoi force nous est d’avouer d’emblée que cette étrange, cette singulière peinture naïve que tout le monde connaît à présent, ne serait-ce que par les ouï-dires, reste et demeure néanmoins tout aussi mal connue que lors de sa première apparition sur la scène artistique internationale, autrement dit en 1958, pour être précis, et ce, dans le cadre de l’Exposition Universelle Belge, la véritable plaque tournante de cet art. Evidemment, vingt-ans – même pas – c’est peu. Mais est-ce suffisant pour expliquer, sinon pour justifier cette carence manifeste ? Bien sûr que non. D’autant plus que l’on continue, comme par le passé, à ne pas s’intéresser ni à son origine, ni à son âge, ni à sa morphologie et à ignorer, donc, comme si de rien n’était, ce qui la différencie du reste des autres expressions plastiques quelles qu’elles soient. L’essentiel, quoi ! Car voici, en effet, un art qui existait déjà, en état endémique, depuis trois siècles à peu de choses près aux Etats-Unis, comme il existait, également d’une façon semi-clandestine pendant plus d’un siècle en France, sans oublier le fait que la plupart des pays du vieux et du nouveau monde le possédaient virtuellement, potentiellement, depuis toujours, puisqu’il finissait par y voir quand même le jour à un moment donné, tôt ou tard. 233
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