anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

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La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. Peu de chose, on s’en doute. Comme il est très peu de chose, également, à côté de la « Tête de mort » de Ploumanac’h de « l’Aigle » de Trégastel, du « Sphinx des Druides », de la « Pieuvre » et de « l’Hippopotame » de Fontainebleau, ces READY-MADE de la nature… Sans parler déjà de quelques œuvres absolument remarquables, surnageant parmi l’intense foisonnement artisanal tout le long du XIX e siècle, et qui s’en vont, en décroissant, à partir du premier quart de notre siècle vingt ; je veux parler de travaux de médiums et de spirites, de prisonniers et de forçats, d’aliénés ou de bricoleurs malhabiles, qui découvraient ça et là, envers et contre tous, généralement, quelques visions primordiales de l’homme et les marquaient d’un sceau d’authenticité, très proche de celle des primitifs. Tous, ils déchiffraient les veines de la pierre, scrutaient le dessin du bois et interrogeaient la matière quelle qu’elle soit. La matière inanimée, ne s’est-elle pas amusée à les préfigurer déjà, bien avant que l’homme n’apparaisse ? Qu’ils le faisaient bien ou mal, peu importe ; ces œuvres conçues sur un tout autre plan que celui de l’esthétique nous intéressent surtout par leur démarche qui, que l’on veuille ou non, ne diffère pas tant que cela de celle de Léonard de Vinci, conseillant entre autres choses à ses disciples, en perte d’imagination, de consulter les lézardes des vieux murs, et qui, quant à lui-même, disait tout net : « Les vagues de la mer me font penser à la fois aux lois de l’hydrodynamique et à la chevelure de femme »… Avec cette différence, certes, que ce n’est jamais le savoir intellectuel qui les tourmentait tous ces précurseurs souvent anonymes de l’Art Brut, mais quelque chose d’informulé qui les obsédait littéralement. Va, pour la chevelure féminine ! Du moins que ce ne soit pas quelque monstre ou quelque idole inconnue… Du même coup, le fameux savoir-faire de l’un cède la place à l’ignorance artistique complète des autres : d’où les accents de cette sincérité inimitable, puis cet aspect du JAMAIS VU qui les caractérise à peu près tous et qui les fait trancher sur toutes les écoles et toutes les lois artistiques en vigueur. « L’ignorance ne s’apprend pas », disait jadis G. de Nerval. Tout est bon pour cela, n’importe quel outil ; un bout de charbon ou de craie vaut autant qu’un couteau de cuisine. Et encore ! Souvent, l’œuvre une fois terminée, elle continue à se propager et à rayonner en eux, n’étant jamais finie de fait, jamais figée, jamais circonscrite, car ils étaient, avant tout, des POSSEDES. C’est pourquoi, à l’instar du Douanier Rousseau qui notait des commentaires poétiques au verso de ses toiles, eux aussi, ils écrivaient des vers. Tous ou presque. L’abbé Fouré aussi bien que le facteur Cheval. Que ce soit le récit des peines de l’un, ou une 178
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. mythologie fantasque de l’autre, ce sont évidemment, les pataphysiciens, du moins les patapoètes qui s’ignorent. En voici quelques échantillons : J’ai cherché, j’ai trouvé, Quarante ans j’ai pioché, Pour faire jaillir de terre le Palais de Fées Mon corps a tout bravé, Le temps, la critique et les années… (Facteur Cheval). Le dernier des Rotheneuf En pêchant à Bennetin Rencontra du poids d’un bœuf Un hideux monstre marin… Lequel à son grand effroi L’engloutit sans plus ma foi… (L’abbé Fouré). C’est pourquoi Gaston Chaissac qui appartient tant soit peu à cette même famille, ne pourrait pas ne pas écrire également des vers, ou appelez ça comme vous voudrez – comme dans la chanson : C’est la magie des mots d’amour D’une turbine regret d’un jour, J’en reste sardine. Et c’est pourquoi, nous aussi, nous en restons sardine. Comme on reste sardine, d’ailleurs, devant ses œuvres dessinées, gravées, sculptées, peintes ou assemblées, c’est-à-dire objets. Ici, il n’y a pas de matières nobles ; plus de clichés ou préjugés artistiques. Les formes et les rythmes jaillissent directement de sa vision, sans intermédiaire aucun. Spontanément. Sans enjolivements, ni apprêts. A jet continu. Discontinu, plutôt. Car l’image une fois saisie, il la plaque là et passe aussitôt à une autre. Sans transition, sans aucun rapport apparent. S’il ne voit pour le moment qu’une tête et qu’une main, et bien, la main poussera directement de 179
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