anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
Delaunay ne connaissait pas l’art roman et s’en foutait royalement. Que ce soit son Saint-
Séverin ou les cathédrales de Laon, l’essence même de sa peinture, c’est toujours du gothique
éclaté qu’il s’agissait.
Je n’aurais probablement pas parlé de ces visites chez Gleizes si, ces jours-ci, son dernier
explicateur en date, l’ex-conservateur en chef du Musée National d’Art Moderne de Paris de
son état, ce qui ne gâte rien, n’avait ressorti à propos des « Rythmes circulaires » ou «
Rythmes sans fin » en reliefs polychromes de Delaunay, et la cathédrale de Chartres, et la
basilique de Saint-Denis, et celle de Poitiers, et toutes ces colonnes sculptées, ornées de
motifs décoratifs sur lesquelles reposent certaines statues romanes, bref tout le fatras que j’ai
entendu maintes et maintes fois chez Gleizes, et qui n’a rien à faire avec l’art de Delaunay.
Seigneur ! Où est-il allé chercher tout cela, si ce n’est dans les tréfonds de son érudition
personnelle ? J’avoue que j’ai dû relire par deux fois ce passage, me pincer le bras, me frotter
les yeux pour savoir si je n’avais pas la berlue. Eh bien, non, ces rythmes romans étaient là
comme le nez au milieu de la figure. Or, s’il est une période dans l’œuvre de Delaunay dont
on connaît son origine exacte, c’est bien celle-là.
Ici, il faudrait que j’ouvre une parenthèse.
Après avoir publié une plaquette portant le titre Six Essais à l’occasion d’une exposition
collective de Arp, Calder, Hélion, Miro, Pevsner et Seligmann, qui s’est tenue en 1933 à la
galerie Pierre (que quelques analphabètes de la critique abstraite, les rares dans le vent on ne
sait pas comment, situe tantôt en 1934, tantôt en 1936), et comme ces essais ont eu un certain
succès, d’autres peintres et non des moindres, Kandinsky par exemple, m’ont demandé
d’écrire sur eux, me suggérant ainsi de porter leur nombre à vingt et de les éditer sous la
forme d’un livre cette fois, à paraître prochainement. Pourquoi pas ? Je n’avais que l’embarras
du choix.
Mais comment ? Aucun éditeur qui se respecte n’aurait jamais engagé des sommes
nécessaires pour une entreprise de cette sorte, vouée à l’avance à un échec commercial. Déjà
ladite plaquette, réalisée d’après une maquette de Arp, était imprimée aux frais des
participants. C’est une des raisons pour laquelle au lieu de porter, normalement, la mention
Galerie Pierre, elle se présentait comme éditée par Jacques Povolozky, simple prête-nom, au
demeurant libraire, au 13 de le rue Bonaparte. Cela paraissait arranger aussi Pierre Loeb,
propriétaire de la galerie, lequel, s’il voulait bien essayer d’exposer les abstraits, ne
s’occupant précédemment que des surréalistes, ne tenait pas tant que çà à ce qu’elle laisse des
traces au cas d’un fiasco par trop retentissant. Prudent, prudent. Povolozky, de son côté, ne
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