anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

More documents

Recommendations

Info

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. peut, de ce fait, se reproduire. Aujourd’hui, aucune discrimination ne retranche plus les peintres naïfs, l’innocence, devenue un « style », a détruit sa propre forme. Comme c’est joliment dit : ce cas ne peut pas se reproduire… Pauvre Séraphine ! Pauvre Vivin ! Pauvre Rabuzin ! Pauvre Rimbert ! Pauvre Ligabue ! A la lumière de cette époustouflante démonstration, vous êtes tout simplement nuls et non avenus. Qui d’autres ? Quoi d’autre ? Vous n’êtes que des fantômes, si ce n’est des ectoplasmes d’on ne sait quel moment historique, précis par-dessus le marché. Tant pis pour les morts ; quant aux vivants, il ne leur reste plus que leurs yeux pour pleurer, et à s’interroger, en vain, à partir de quel jour et de quelle heure leur peinture, conçue à force de trop regarder les tableaux de Rousseau, avait cessé d’être à la fois viable et valable… Voici donc un bel échantillon de ce qui peut s’écrire sans rougir, quand on ose parler de ce que l’on ignore totalement, étant, normalement, un critique d’art plutôt abstrait de son état, comme seule excuse. Quelle dérision… Quelle misère… Cela ne finira donc jamais ? On sait, les propos de ce genre pourraient paraître à d’aucuns être dirigés contre l’art moderne en général et les abstraits en particulier. Mais à qui la faute ? Ce ne sont tout de même pas les naïfs qui ont instauré cette hideuse discrimination. Trop, c’est trop, non ? En tout état de cause, ce qui a déjà été dit, comme tout ce qui va s’ensuivre, ne vise expressément qu’à replacer, dans la mesure du possible, l’épopée naïve dans le contexte combien changeant de son temps, le seul moyen de pouvoir expliciter son irrésistible cheminement sous les feux croisés de l’accusation et de la défense, rythmés par le va-et-vient du balancier dialectique, hésitant sans cesse entre le réel et l’irréel, le rationnel et l’irrationnel – en avant, en arrière – et qui ne peut, comme dans tout procès équitable, que rendre aux abstraits ce qui est aux abstraits, et aux naïfs une petite place au soleil, place à laquelle ils ont aussi droit, que diable ! Non, la cause principale de cette ségrégation réside uniquement dans le fait que la peinture naïve dépasse l’entendement de ses détracteurs patentés. Ils ne la comprennent pas. Elle les déroute. Elle les rebute. Le courant ne passe pas. Eux, qui connaissent toutes les recettes du tableau, eux qui savent le démonter mieux qu’une montre, du plus simple au plus compliqué, 256
La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle. ils trébuchent néanmoins devant un mystère, devant une énigme d’autant plus révoltante, car ces simplets de naïfs arrivent aisément à des réussites plastiques autrement plus probantes que la plupart des peintres de métier, qui ont tout appris, mais qui ne peuvent rester que bouche bée et gros jean comme devant. Déjà, André Derain comparaît les tableaux naïfs à des coups de fusil tirés à bout portant, tant l’imprévu et la hardiesse de leurs trouvailles le laissait émerveillé. Il n’était pas le seul, d’ailleurs, à subir leur charme. D’autres et d’autres peintres, parmi les plus grands, savaient les apprécier tout autant. Vlaminck, Albert Marquet, Zadkine et Soffici les collectionnaient ; Robert Delaunay possède la « Charmeuse de Serpents » de Rousseau, qui est aujourd’hui au Louvre, et les deux seuls tableaux figuratifs qui étaient accrochés chez V. <strong>Kandinsky</strong>, dans son bel appartement parisien, donnant sur l’île de la Grande Jatte chantée jadis par Seurat, c’étaient encore les deux petits Rousseau. Rien d’étonnant de la part de celui qui a écrit avant la première guerre mondiale qu’il ne voyait, dans l’avenir, que la peinture abstraite et la peinture naïve ! Picasso en posséda également plusieurs, mais tandis que les toiles de grand format ne quittaient pour ainsi dire jamais ses coffres bancaires, les deux petites, le portrait de la femme du Douanier et son auto-portrait, dit à la lampe à pétrole, le suivaient immanquablement partout, pendant ses multiples pérégrinations. Ses familiers les ont vus, et dans son appartement très bourgeois de la rue La Boëtie, et dans son immense atelier de la rue des Grands-Augustins, et dans sa villa de la Californie, au-dessus de Cannes. On ne peut que supposer, bien sûr, et supputer à perte de vue le sens de leur présence chez lui : était-ce ses dieux lares, ses fétiches, ses paratonnerres ou ses pierres de touche, un peu comme celles dont se servent les joailliers pour détecter s’il s’agit de l’or ou de quelque métal vil, empruntant seulement son apparence ? Les naïfs, orpailleurs et alchimistes à leur insu, possèdent, de toute évidence, ce don ou cette grâce de pouvoir transmuer tout en or, sans recourir pour cela à une science exacte quelconque. Il en résulte cette faculté étonnante, détonnante, de posséder un regard absolument neuf, tout en gardant la pureté et la fraîcheur des yeux les plus anciens de l’humanité. Les yeux des 257
Page 1 and 2:
UNIVERSITÉ PARIS IV-SORBONNE UFR D
Page 3 and 4:
La trajectoire d’un critique d’
Page 5 and 6:
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Page 99 and 100:
Page 101 and 102:
Page 103 and 104:
Page 105 and 106:
Page 107 and 108:
Page 109 and 110:
Page 111 and 112:
Page 113 and 114:
Page 115 and 116:
Page 117 and 118:
Page 119 and 120:
Page 121 and 122:
Page 123 and 124:
Page 125 and 126:
Page 127 and 128:
Page 129 and 130:
Page 131 and 132:
Page 133 and 134:
Page 135 and 136:
Page 137 and 138:
Page 139 and 140:
Page 141 and 142:
Page 143 and 144:
Page 145 and 146:
Page 147 and 148:
Page 149 and 150:
Page 151 and 152:
Page 153 and 154:
Page 155 and 156:
Page 157 and 158:
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
Page 165 and 166:
Page 167 and 168:
Page 169 and 170:
Page 171 and 172:
Page 173 and 174:
Page 175 and 176:
Page 177 and 178:
Page 179 and 180:
Page 181 and 182:
Page 183 and 184:
Page 185 and 186:
Page 187 and 188:
Page 189 and 190:
Page 191 and 192:
Page 193 and 194:
Page 195 and 196:
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206: La trajectoire d’un critique d’
Page 255: La trajectoire d’un critique d’
Page 307 and 308:
Page 309 and 310:
Page 311 and 312:
Page 313 and 314:
Page 315 and 316:
Page 317 and 318:
Page 319 and 320:
Page 321 and 322:
Page 323:
show all

anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?

anatole jakovsky (1907/1909 ? â 1983) - BibliothÃ¨que Kandinsky