anatole jakovsky (1907/1909 ? – 1983) - Bibliothèque Kandinsky

La trajectoire d’un critique d’art au XXe siècle.
Cela explique pourquoi cette chaîne ininterrompue, qui va justement des premiers
tâtonnements de l’œil humain, se saisissant comme avec une main de ce qui le touche et de ce
qui le ravit ici-bas, en passant par la spiritualité des Primitifs, par la rigueur des Classiques,
par le souffle mystique du Baroque et par l’implacable exactitude, quasi photographique, des
Réalistes, par les Impressionnistes, enfin, les derniers à faire surgir de la brume de chaleur de
l’été de la Saint-Martin les contours d’un monde déjà condamné, cette chaîne-là, dis-je, vient
de se rompre devant nos yeux. Brutalement. Un monde nouveau, froid, hostile et inhabité
pour l’instant, se voit confronté ainsi à un vague souvenir de quelque chose de perdu, quelque
chose qui se transforme en une espèce de Paradis perdu.
C’est pourquoi, également, les naïfs s’efforcent, dans la mesure de leurs moyens, et
sans le savoir, surtout, à leur insu, de sauver encore ce qui peut-être sauvé. Leur succès vient
de là ; ne le cherchez pas ailleurs. Et comme, d’autre part, ce sont les derniers à pratiquer la
peinture, et non les assemblages des différentes matières, excepté la toile et les couleurs à
l’huile, ce succès ne fait que grossir de jour en jour, au fur et à mesure que l’autre art n’a plus
rien à faire avec la peinture.
Il ne me reste plus qu’à revenir un peu en arrière et tacher de raconter un peu plus en
détail les divers avatars et les diverses péripéties de l’avènement de l’art naïf. A la préhistoire,
ou peu s’en faut. Elle le mérite, ne serait-ce que du fait que, sans elle, certaines aberrations
des théoriciens actuels seraient incompréhensibles.
De toute façon, son histoire écrite débute par la présentation par un nommé Edouard
Norès, dans le journal La Cocorico, à la date du 15 août 1900, du célèbre « Musée des
horreurs » de Georges Courteline, qui constitue le tout premier texte paru dans la presse
mondiale, concernant un ensemble de peintres naïfs. Avant, il n’y avait que de brefs compte
rendus sur les envois de Rousseau au Salon des Indépendants. Tour à tour malveillants, ou
gentiment moqueurs, comme de bien entendu.
On y lit notamment : Il est chez Courteline, un trait de caractère qui, à mon sens,
expliquerait l’acuité de sa vision des ridicules humains : c’est le profond attendrissement que
lui procure le spectacle de ces ridicules. Observateur sagace de l’éternelle sottise, il l’aime
d’un fraternel amour, il se complaît sans amertume à son contact, il en savoure dans une
intime joie les manifestations diverses ; et quand il les traduit dans les inoubliables pages du
Train de 8 heures 47, des Ronds de cuir, des Gaîtés de l’Escadron, ou de Boubouroche, son
observation laisse percer, sous la précision du trait, l’émotion humaine de l’écrivain.
Ce fut cette fibre attendrie qui vibra chez Courteline lorsqu’il fit l’acquisition du
premier des tableaux qui constituent actuellement son Musée. Il se dit qu’il y aurait une
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