Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

La crédulité du public s'est davantage manifestée lorsque la performance a été présentée
en dehors du réseau habituel de diffusion de l'art contemporain ou du théâtre. 11 en va de
même pour les accusations de désinformation portées contre les performeurs, qui concernent
surtout les présentations dans des musées d'histoire naturelle tels que le Field Museum à
Chicago ou le Smithsonian à Washington. Considérant que la pièce n'était pas présentée
comme œuvre de performance ainsi que la confiance du public envers ces institutions, les
«indices» de la satire, pour reprendre le terme de G6mez-Pefia, n'ont pas été saisis par une
large part du public tout simplement parce que ces spectateurs ne cherchaient pas de tels
indices et ne s'attendaient pas du tout à devoir en chercher.
Les performeurs ont voulu déstabiliser une position de spectature passive. Selon le spec­
tateur et selon l'endroit, cela a parfois réussi, parfois raté. La performance a «échoué » dans
la mesure où elle n'a pas toujours engendré la réflexion de disconvenance souhaitée par les
performeurs, mais a« fonctionné» dans la perspective où elle a suscité un éventail d'effets et
de réactions diverses, voire contradictoires, qui ont eu pour ainsi dire le mérite d'échapper au
canevas établi et à la volonté des performeurs. La performativité a pour ainsi dire débordé de
la performance. Toutefois, le questionnement du spectateur, recherché par les œuvres per­
formatives (Pontbriand, 1998, p. 63), n'a pas toujours été au rendez-vous. L'imprévisibilité
du performatif a opéré de façon magistrale. Quelque chose a véritablement eu lieu, se tissant
à partir des relations que la performance crée entre les performeurs, le public et l'espace où
elle prend place. Les réactions occasionnées par Two Undiscovered Amerindians font partie
de la performance, elles sont un élément constitutif de l'œuvre, composant un répertoire
d'informations fascinant et essentiel à sa compréhension et son analyse, qui nous informent
autrement sur le ce-qui-s 'est-passé de la performance.
Un public averti?
Avant de la présenter à la Plaza de Colon (l'espace pour lequel la performance a été
conçue et élaborée), Coco Fusco et Guillermo G6mez-Pefia ont pour ainsi dire testé leur pièce
à la galerie de l'Université Irvine, en mars 1992. Dès le départ, la proposition des artistes a
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