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Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

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La crédulité affichée par plusieurs spectateurs serait celle-l<strong>à</strong> même dont auraient jadis fait<br />

preuve plusieurs « spécialistes» des cultures non occidenta<strong>les</strong>. L'ethnologie et<br />

1 'anthropologie ont bien sûr remis en question depuis quelques années cette posture coloniale,<br />

s'interrogeant sur le rôle de l'observateur et son impact sur <strong>les</strong> sociétés observées, comme en<br />

témoignent entre autres <strong>les</strong> travaux de Marc Augé et de Renato Rosaldo. La <strong>performance</strong> de<br />

Fusco et G6mez-Peîia est contemporaine de cette réflexion autocritique menée dans <strong>les</strong><br />

sciences humaines et s'inscrit, <strong>à</strong> sa façon, dans ce débat éthique sur l' étude de l'altérité.<br />

Dans son ouvrage Culture & Truth: Th e Remaking of Social Analysis, sur lequel Coco<br />

Fusco s'appuie dans sa réflexion sur « l'autre histoire de <strong>la</strong> <strong>performance</strong> interculturelle »,<br />

Renato Rosaldo écrit (1989, p. 30):<br />

Whether he hated, tolerated, respected, befriended, or feil in love with "his<br />

native," the Lone Ethnographer was willy-nilly complicit with the imperialist<br />

domination of this epoch. The Lone Ethnographer's mask of innocence (or,<br />

as he put it, his "detached impartiality") barely concealed his ideological role<br />

in perpetuating the colonial control of "distant" peop<strong>les</strong> and p<strong>la</strong>ces 142 .<br />

Pour Rosaldo, l'ethnographie coloniale cache mal sa position idéologique derrière <strong>la</strong> scienti­<br />

ficité de son propos. Sa neutralité et son objectivité ne le sont qu 'en apparence. « The product<br />

of the Lone Ethnographer 's <strong>la</strong> bors, the ethnography, appeared to be a transparent medium »,<br />

écrit-il (ibid.). Dans cette posture utopique, il n'y a rien qui puisse entraver l'impartialité<br />

ethno-scientifique, que ce<strong>la</strong> provienne de sa propre culture ou de <strong>la</strong> culture observée.<br />

Dans leur <strong>performance</strong>, Fusco et G6mez-Pefia ont emprunté ce« masque d'innocence»<br />

tout en rendant visible le caractère fal<strong>la</strong>cieux de cette« transparence» entre l'ethnographe et<br />

son objet d'étude. Comme l'écrit <strong>à</strong> ce propos Erika Fischer-Lichte dans son ouvrage The<br />

Trans formative Power of Pe1jormance (2008, p. 46) : « Th e performers for their part c<strong>la</strong>imed<br />

the ro<strong>les</strong> of detached observers. To them, the pe1jormance represented an experiment. Th ey<br />

142 Traduction libre: « Qu ' il ait détesté, toléré, respecté, se soit lié d' amitié ou soit tombé en amour<br />

avec "son autochtone", l' ethnographe solitaire, bon gré mal gré, a été complice de <strong>la</strong> domination<br />

impérialiste de cette époque. Le masque d'innocence de l' ethnographe solitaire (ou, comme il le dit,<br />

son "impartialité détachée") dissimu<strong>la</strong>it <strong>à</strong> peine son rôle idéologique dans <strong>la</strong> perpétuation du contrôle<br />

colonial des peup<strong>les</strong> et des endroits "éloignés". »<br />

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