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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL
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REMERCIEMENTS Je remercie profondé
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CHAPITRE 2 L ES DÉTOURNEMENTS CRIT
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Hock E Aye Vi Edgar Heap of Birds .
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RÉSUMÉ Cette thèse aborde des pr
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éflexion vise à démontrer de que
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(2004-2008). Ce projet participatif
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ses règles, adoptant une posture i
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eyond the simple declaration that i
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image fixe telle qu'une photographi
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gravité, la parodie et la charge p
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attitude caractérisée un désir d
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(«Columbus Day», 1983) et d'une s
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concernant les cultures amérindien
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met en vedette des personnages d'In
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cette origine. Comme l'écrit Mathi
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Il oscille entre deux types de pers
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for eight hours a day, they listene
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sin, l'artiste, accompagné de sa c
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Pour les performeurs, l'année 1992
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(2009, p. 54) : « En tant que proj
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l'histoire de l'exposition de peupl
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d'ailleurs constituer une autre fa
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«l'impresario» de ces expositions
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l'expérience. «La performance se
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Le lieu de la performance Si l'art
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La crédulité du public s'est dava
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Comme le dit l'adage, les sceptique
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Les deux textes reproduits sur des
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Coke, and his favorite cigarette br
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éflexion sur ces conventions. Cela
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Ce résumé illustre l'étendue des
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the performance attested to how dee
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La performance est construite pour
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comme on se costumerait en infirmi
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Coco Fusco commente ainsi la répon
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· Puisqu'il n'en va pas de même p
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Anthropologique performative On ret
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conceived it, contra/led il, and ob
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ethnographique colonisé serait inc
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non-occidentales se retrouve dans t
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Le récit de Lori Blondeau illustre
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Blondeau et de Stimson ne cessent d
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priation. Il prend aussi différent
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-------------- Dans cette œuvre, l
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L'artiste ridiculise et amérindian
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confident, enticing the viewer ta l
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ligne), l'artiste explique ainsi l'
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stratégie de subversion s'articule
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photographie est presque exclusivem
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public. Il s'installe ainsi entre l
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permet d'actualiser dans une ambian
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liberté, ce qu'il y a d'irresponsa
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these artists depict the West as hi
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naire, ces représentations sont es
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drapeau de la Grande-Bretagne. Sans
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Le rôle de la photographie Sur une
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La performance de Blondeau et Stims
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-------- -- -------- - -------- laq
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CHAPITRE 5 DÉTOURNEMENT, AUTHENTIC
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d'une cour arrière, vêtu d'un cos
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l'homme Indien -, sa presque nudit
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l think that, in a weird sense, l w
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Dans le travail de Houle, les repr
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vedette Winnetou), mais fait aussi
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- · - --··- ·- ·--------- sté
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Dans le récit somme toute complexe
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Nations. L'agentivité extravagante
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de vie (salon, bureau, chmnbre à c
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« cyborg ». Adams écrit (2007, e
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similaires: « INDIAN PRINCESS »,
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l'espace public, il donne à entend
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avoir utilisé leur logo sans permi
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gender difference that is not also
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-- ---- ------- makes y ou wonder,
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donne une voix résolument urbaine
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Fuck your colonial euro-attitude du
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jeux de mots et calembours chez Fra
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Ainsi, utiliser le verbe scalper à
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sacred clown of globalized capitali
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le rappelle Isabelle St-Amand (2009
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installations : troncs d'arbres, pn
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Les préjugés se butent à la réa
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les invectives de KC Adams (« I CL
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Ils sont partis pour la taverne. Qu
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-------------------- -- -- - situat
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Illustrant assez bien sa démarche
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A bloodline all the way to General
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L'art et l'écriture de Durham refu
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Plusieurs éléments mentionnés n'
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ement lucide, cette ironie permet
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Ces œuvres créent sciemment des c
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CONCLUSION L'ATTITUDE PERFORMATIVE
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Il permet également de déployer u
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l'identité sexuelle (chez Monkman,
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(née en 1960 à Upsala en Ontario)
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Pour les artistes amérindiens d'au
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_____ (2006). Indians in Unexpected
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WEST, Richard (dir.) (2000). The Ch
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_ _ _ _ _ (2009). Hochelaga revisit
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GOMEZ-PENA, Guillermo et Roberto SI
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ROSENWALD, Betsy (2006). «An Inter
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_____ (1999). «From the Persona! t
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_____ (dir.) (2003). Pe1jormance: C
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Eco, Umberto (1979 [1965]). L 'œuv
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LAPLANTINE, François (1999). Je, n
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TAYLOR, Diana (2003). The Archive a
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Fig. 2: James Luna, Take a Picture
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