Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

(Rind, 2010, p. 67), ainsi que sur interneti 84 . Ces images de la performance sont de deux
types différents : celles qui ont été réalisées en noir et blanc sur format Polaroïd 665 dans le
cadre de l'action performative, et celles qui ont été prises durant la performance, en couleurs
et en format numérique. Ces dernières documentent l'ensemble de l'oeuvre, donnant à voir ce
qui se passe entre les pauses, de même que la manière dont elles se construisent. Elles mon­
trent aussi différents points de vue, alors que les images qui ont demandé soixante secondes
d'exposition ont toujours le même angle. Si un des co-performeurs ne parvient pas à demeu­
rer complètement immobile le temps de la pose, ces images au cachet vieillot comportent des
parties qui sont parfois un peu floues.
Ces légers bougés, à une époque où les images rivalisent de netteté et où la technologie
rend pratiquement impossible de « rater» une photographie, rejoignent la réflexion de Serge
Tisseron sur le flou dans la photographie. Dans Le mystère de la chambre claire : Photogra­
phie et inconscient, il résume (1999, p . 76) : «L'image floue témoigne du caractère éphémère
de la perception : l'objet sitôt aperçu est déjà irrémédiablement perdu.» L'aspect performatif
de la pièce se matérialise dans ces flous qui incarnent le passage du temps pendant la pose. Us
montrent que Stimson et Blondeau sont beaucoup plus habiles à relever ce défi d'immobilité
que les participants qui posent à leurs côtés. L'exemple le plus frappant est sans doute cette
photographie, prise à Montréal, où une petite fille âgée d'un an, ne pouvant s'empêcher de
bouger, disparaît pratiquement de l'image. Ce que cet homme à la veste de cuir perlée et au
chapeau de shériftient dans ses bras devient indiscernable.
Le flou rappelle la dimension de ratage du performatif, soulignée par Austin (voir infra,
p. 56-60). La performance photographique comporte elle aussi sa part d'insuccès, et l'on
imagine que plusieurs poses sont pour ainsi dire «ratées». Ces ratages sont «réussis» dans
la mesure où le flou incarne ici une durée, dans laquelle s'inscrivent les photographies. Le
temps de la performance apparaît dans le mélange de netteté et de brouillage des images, leur
IS 4 Voir les sites des galeries Front (http://front.bc.ca/performanceart/events/3127) et Artspace
(http://www.artspace-arc.org/content/rez-erection-belle-sauvage-buffalo-boy-and-miss-chief-eagletestick1e-set-camp),
ams1 que le blogue d' une emission radiophonique de Winnipeg
(http:/ 1 ea tyourartsandvegetab les .blogspot.com/20 1 0/ 11/nov-4-guests-adrian-stimson-andlori
2699.html) [juillet 20 11].
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