Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

la réalité, que ce soit la réalité de la tradition, la réalité de la banalité contemporaine ou la
réalité du corps propre de l'artiste. Comme l' écrit Murray White (2010, en ligne) : «Houle
embraces stereotype to provide a fuller picture of a culture still groping for its place in a
world that set outfirst to destroy it, then exploit itfor so much tourist-industry junie»
Dans le travail de l'artiste, les images réductrices de l'amérindianité permettent para­
doxalement d'élargir la perception qu'on peut en avoir. « Stereotyp es defy stereotypes in
Houle 's work », souligne Maria Colon (2006, en ligne) dans la revue internet consacrée aux
arts et au cinéma amérindiens The Naica. Dans le catalogue d'exposition Th e World Upside
Dawn 1 Le monde à l 'envers, Richard William Hill écrit pour sa part (2008, p. 148) :
Une large part de l'art de Terrance Houle est fondée sur le déclenchement des
forces comiques de l'inversion à l'endroit des stéréotypes de l'« Indien ». La
photographie de Houle intitulée End Trait 1 Not Trait End présentée dans les
autobus de Banff du 15 décembre 2006 au 15 février 2007, est une parodie
malicieuse de la célèbre sculpture de James Earl Fraser datant de 1915, Th e
End of the Trait[ ... ].
Dans cette œuvre (qui porte plus couramment le titre End Traits 1 Traits End) également
réalisée en collaboration avec Jarusha Brown, Terrance Houle pose, seulement vêtu d'un
pagne, sur un cheval à bascule, dans un parc couvert de neige 198 . Utilisant le même clivage
entre le corps réel de 1 'artiste et une représentation stéréotypée et infantilisante des Premières
Nations, la photographie souligne le caractère ridicule du mythe de 1 'Indien et la ridiculise à
son tour. Le dos arqué de l'artiste, à l'image de la composition de la sculpture de Fraser ­
« l'image la plus souvent reproduite d'un Indien aux Etats-Unis », comme le rappelle Hill
(ibid.) -, laisse voir ici un léger embonpoint, qui renforce la parodie.
« Houle co mes to terms with his unrestrained body that is diametrically opposed to the
p erfect lndian male body », souligne Gerald McMaster (2007b, en ligne) dans le catalogue
d'exposition Th e Double Entendre of Re-Enactment. Le corps de l'artiste, simplement vêtu
d'un pagne rouge et d'une coiffe en crin de porc-épie, met en place un jeu de contrastes. En
plus de sa physionomie - celle d 'un corps masculin banal, jurant avec le stéréotype de
198 On peut voir cette photographie en ligne à http://plugÏI1.org/exhib itions/2009/terrance-houle-givnr
ou encore à www.yorku.ca/yfile/archiv e/index.asp?Article= 153 72 [août 20 11] .
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