Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

et en corps d'un concept, d'une idée. Parfois, la réalisation de cette idée demande la participa­
tion de volontaires, ce qui est le cas ici. KC Adams, dans chacun des lieux où elle a effectué
une résidence d'artiste pour ensuite y exposer, a lancé un appel à la communauté de
l'endroit: « Become a Cyborg Hybrid». Les personnes prises en photo par l'artiste, qui leur
confectionnait par ailleurs un bijou personnalisé, choisissaient l'énoncé qui allait être embos­
sé sur leur t-shirt blanc. Si le résultat de cette démarche est essentiellement photographique,
le processus relève de la performance : recruter des bénévoles, leur confectionner un bracelet
ou un collier, embosser quelques mots sur le chandail qu'ils vont porter et ensuite les photo­
graphier constitue une série d'actions à caractère artistique.
Les œuvres qui seront étudiées dans les prochaines pages s'inscrivent de manière per­
missive et multidisciplinaire dans leur discipline respective, comme le fait l' art de perfor­
mance selon Goldberg. Elles questionnent et redéfinissent les normes du genre dans lequel on
pourrait les classer, naviguant à travers les catégorisations. Ces pratiques performatives
combinent souvent l'action à l'installation, à la photographie et au texte. Elles s'apparentent à
l'art de performance (une action à caractère artistique) et on y retrouve quelque chose de
similaire à la notion de performatif forgée par le philosophe du langage J. L. Austin. Car la
performance est un ce-qui-se-passe, tout comme le performatif, qui accomplit ce qu'il énonce
au moment même où il l'énonce. Lorsque le prêtre dit «je vous déclare unis par les liens
sacrés du mariage », les deux personnes auxquelles cet énoncé fait référence sont aussitôt
mariées. S'inscrivant dans un contexte précis, le performatif opère une transformation per­
manente du réel. Dans le cas du mariage, deux personnes qui n'étaient pas mariées avant la
parole performative du prêtre le sont désormais. Dans le cas de l'art de performance, la nature
de la transformation apportée par 1 'action demeure plus difficile à cerner. Si la performance
implique une modification du corps de l'artiste, comme c'est le cas chez Orlan par exemple
(qui utilise la chirurgie plastique dans sa pratique), ce qui est transformé apparaît clairement.
Mais le performatif en performance opère également au niveau de sa réception. « La perfor­
mance se mesure dans et par ses effets », c01rune l'écrit Chantal Pontbriand (1998, p. 61).
L'analyse des pratiques performatives réunies dans cette thèse sera attentive aux diffé­
rentes façons par lesquelles une œuvre peut être porteuse de performativité. Comment une
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