Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

La représentation en art et en littérature, où le caractère anodin des choses ne l'estjamais
entièrement, oscillerait donc entre l'obéissance et la désobéissance aux conventions. On
reconnaît le stéréotype, mais quelque chose ne va pas. Un doute s'installe, suite à cette re­
connaissance troublée, semblable à cette énigme du cliché soulignée par Charles Grive!. ll y a
comme une fissure dans le travail ordinaire de la convention, qui vise à créer instantanément
une adéquation entre une forme et un contenu qui y est projeté. Face à la convention, on ne se
pose généralement pas de question. Mais devant celles qu'utilisent les artistes et les écrivains,
l'équation se trouve compliquée. Il est alors possible de relever le processus effacé de la
convention qui, à l'instar du stéréotype, tend à gommer son principe même. Cette mise en
doute, en mouvement, fonctionne en représentant les choses, comme l'écrit Goodman,
« presque, mais pas tout à fait » selon les conventions habituelles.
Tel que le soutient Henri Quéré (Ma this, 1998, p. 10 1-112), « le cliché, à travers son
image convenue et son côté familier, peut servir de base ou de tremplin pour introduire du
nouveau ou pour conduire vers l'inconnu». Une utilisation disconvenante des stéréotypes
permet de mettre en jeu cette tension entre ces « unités familières» et ces «objets origi­
naux» évoquée par Goodman. Elle appelle à une esthétique de réutilisation ou de réaména­
gement des clichés. Jean Molino écrit à ce sujet (ibid., p. 56) :
Nous ne pouvons échapper totalement aux clichés et à la mode. ll est donc
préférable, au lieu de poursuivre la chimère d'un langage pur et d'une
connaissance assurée, de faire preuve d'une certaine allégresse dans l'usage
du vieux et du neuf. Pour le vieux, le bon écrivain, comme la bonne maîtresse
de maison, doit connaître 1 'art d'accommoder les restes ; c'est une autre leçon
de la postmodernité, que nous donne en particulier l'architecture: il n'y a
aucune honte à se servir du cliché, et pas seulement de façon ironique.
Contrairement à une attitude qui voudrait se défaire à tout prix du cliché, voire de la représên­
tation, pour ne pas participer de la propension au préjugé du premier ou de l'immobilisme
autoritaire de la seconde, Molino plaide en faveur d'un usage volontaire des stéréotypes,
d'une pratique créative qui les utilise consciemment et de manière pour ainsi dire décom­
plexée. Cette approche invite à s'approprier les stéréotypes et à les réarticuler.
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