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Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

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médium utilisé, qu'il s'agisse d'art de perfonnance, de photographie, d'instal<strong>la</strong>tion ou de<br />

poésie. Chacune des œuvres réunies dans cette thèse trouve sa façon de conjuguer<br />

1 'engagement et 1 'expérimentation. En utilisant <strong>les</strong> clichés de manière <strong>à</strong> rompre avec <strong>la</strong><br />

répétition pour <strong>la</strong>isser p<strong>la</strong>ce <strong>à</strong> l'invention, ces pratiques posent des questions qui permettent<br />

de mieux comprendre <strong>les</strong> Premières Nations.<br />

Le prochain chapitre abordera <strong>la</strong> question de <strong>la</strong> représentation des cultures amérindien­<br />

nes de manière essentiellement théorique, alors que <strong>les</strong> chapitres suivants analyseront des<br />

œuvres choisies pour réfléchir <strong>à</strong> cette question. Ce premier chapitre sera l'occasion de dé­<br />

montrer <strong>la</strong> construction de l'image de l'Indien et de l'amérindianité imaginaire, de commen­<br />

ter <strong>les</strong> notions de cliché, de <strong>stéréotype</strong>, de représentation et de performativité. Le chapitre 2<br />

abordera le travail de James Luna, principalement sa <strong>performance</strong> The Artifact Piece (1987),<br />

mais aussi ses œuvres Take a Picture with a Reallndian (1991) et Petroglyphs in Motion<br />

(2000). Le chapitre 3 analysera de façon approfondie <strong>la</strong> <strong>performance</strong> de Coco Fusco et Guil­<br />

lermo G6mez-Pefia, Two Undiscovered Amerindians (1992-1994), en portant une attention<br />

particulière au dispositif de <strong>la</strong> <strong>performance</strong> ainsi qu'aux réactions du public. Le chapitre 4<br />

abordera également de manière détaillée une autre <strong>performance</strong> réalisée en col<strong>la</strong>boration :<br />

Putting the Wild back ta the West (2004-2010) de Lori Blondeau et Adrian Stimson.<br />

L'analyse situera cette œuvre dans <strong>les</strong> démarches de création respectives des artistes et réflé­<br />

chira notamment <strong>à</strong> <strong>la</strong> re<strong>la</strong>tion entre <strong>performance</strong> et photographie.<br />

Le chapitre 5 abordera des œuvres artistiques et littéraires qui, si el<strong>les</strong> ne sont pas <strong>à</strong> pro­<br />

prement parler des <strong>performance</strong>s, possèdent néanmoins une dimension performative impor­<br />

tante. El<strong>les</strong> seront analysées moins longuement, pour permettre d'inclure un plus grand<br />

nombre de pratiques et, ce faisant, d'aborder plusieurs autres exemp<strong>les</strong> de détournement des<br />

<strong>stéréotype</strong>s associés aux Premières Nations. Seront ainsi commentés <strong>la</strong> série photographique<br />

Urban Jndian (2006) de Terrance Houle, <strong>la</strong> vidéo Shooting Geronimo (2007) de Kent<br />

Monkman, le projet photographique Cyborg Hybrids (2004-2008) de KC Adams, <strong>les</strong> instal<strong>la</strong>­<br />

tions American Leagues (1996) et Presence and Resistance (2006) d'Edgar Heap of Birds,<br />

puis des extraits des livres City Treaty (2002) de Marvin Francis, Voleurs de cause (1992)<br />

d'Yves Bois vert et Maîtresses-Cherokees (1986) de J osée Yvon. Enfin, l'analyse d'un poème<br />

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