Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

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stéréotypé, mettant en vedette deux comédiens amérindiens (nommés Johnny Silvercloud et
Blake Tenderfoot) et portant le titre Red Menace 215 . Devant l'allure des acteurs, pas suffi­
samment menaçante à son goût, le cinéaste met en branle un second projet, intitulé cette fois
Ghost Dance of the American Jndian 216 , comme on peut le lire sur le générique intégré aussi­
tôt à l'image sur l'écran.
Incarnant The Lonesome llider, Miss Chief arrive à cheval pendant le tournage, portant
des souliers à talons hauts, une longue coiffe de plumes et un soutien-gorge fait de deux
capteurs de rêves. Demeurant légèrement à l'écart, et sans être vue par celui-ci, elle tire des
flèches qui actionnent la caméra de Curtis entre les prises, pendant que ce dernier donne des
directives aux acteurs (notamment au sujet de la manière de danser «comme un Indien ») .
Elle dévoile ainsi la construction et la mise en scène du film. Miss Chief influence le regard
de la caméra, mais aussi les actions des comédiens qui, lors de la scène de danse, exécutent
ce que Mcintosh décrit comme un « mix of capoeira, gymnastics, and break dancing (Liss et
Madill, 2008, p. 43) ». Elle se pose comme une complice du spectateur, qui peut ainsi voir les
films que tente de tourner le cinéaste, de même que l'espace plus large du tournage, avec son
décor peint en trompe-l'œil. Lorsqu'il est présenté sur deux écrans, Shooting Geronimo joue
constamment sur ces différents types de plans.
Le point de vue de 1 'alter ego de Monkman témoigne également des jeux de séduction
qui s'installent pendant le tournage. Visiblement, Curtis est sexuellement excité par ce qu'il
tourne et par les acteurs musclés et simplement vêtus d'un pagne, tentant de séduire par
moments les deux jeunes hommes ou de les effleurer en leur donnant des indications. En le
soulignant ainsi, Monkman questionne le désir présent dans la prise de vue, qui a été com­
menté dans la photographie notamment par Hervé Guibert et Serge Tisseron (voir infra,
p. 238). L'artiste nous invite à soupeser la charge érotique à l'œuvre dans la représentation
215 Il s'agit possiblement d'une référence au film américain anti-communiste du même titre, réalisé
en 1949, et qui met également en scène les thèmes de l'homosexualité et du meurtre.
216 Une allusion aux tout premiers films sur les Premières Nations, réalisés en marge des spectacles
organisés par Buffalo Bill et représentant très souvent des danses amérindiennes ; le plus célèbre étant
Sioux Ghost Dance (1894) de Thomas Edison. Le documentaire Reel Injun (Diamond, 2009) montre et
commente ces archives audiovisuelles, dont certaines peuvent être également vues sur Y ou tube.
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