Du stéréotype à la performance : les ... - Archipel - UQAM

permet d'actualiser dans une ambiance de fête . L'humour installe un «second degré» à ces
déguisements qui, n'ayant pas à être pris au sérieux, puisqu'il s'agit d' un jeu, se composent
de manière désinhibée. Dans Putting the Wild back into the West, on ne se costume pas, on
joue à se costumer. Le jeu, qui prend place dans le cadre d'une performance artistique (ce qui
renforce la désinhibition), se dédouble, comme un effet de cadre dans le cadre. On se déguise
pour la performance et pour la photographie dans cette œuvre où la photographie est une
performance et la performance, une photographie. L'humour tapisse les di ffé rents étages de
ces mises en abîme et jeux de renversement.
Commentant la présentation de la performance à Montréal, Adrian Stimson raconte en
entrevue (Rind, 2010, p. 66):
Ces performances sont toujours très drôles, mais il semblait que le public
montréalais avait un enthousiasme particulier. Certaines personnes ont même
apporté leur propre déguisement, ce qui était très rigolo. J'adore quand les
gens ont le sentiment qu'ils peuvent participer et qu 'ils viennent avec
l'intention de jouer pleinement. Il y avait une véritable ambiance de fête avec
la musique du DJ Linda Blair. Le choix d'avoir un DJ a intensifié le sentiment
qu'on faisait la fête, et tout le monde s'est bien amusé 180 •
La performance est en effet amusante. Les spectateurs, les participants et les performeurs y
rient des stéréotypes, des autres et d'eux-mêmes. Le plaisir est au rendez-vous, confé rant une
impunité et une innocence à l'investissement personnel des participants et de leurs fantasmes,
de même qu 'à la charge critique de la pièce. Car l'enjeu de la performance ne réside pas tant
dans le simple amusement que dans le détournement du divertissement tel que mis en scène
dans les Wild West Shows. Le party, pourrait-on dire, est politique. L'espace dans lequel il a
lieu constitue : « a scene where artists and viewers become co-participants in crea ting mean-
ing and history », comme le présente Joanne Bristol (2006, en ligne). 11 fa it cohabiter la
réflexion critique et l'humour. Ces deux types de discours sont loin d'être incompatibles,
comme le montrent également les autres œuvres abordées dans cette thèse, qui les conjuguent
au sein d'une pratique à la fois drôle et contestataire, ludique et subversive.
180 L'entrevue, parue dans Inter, art actuel (no. 104), a été lTaduite de l'anglais par Julie Bacon.
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