Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
particulières » du fantastique brionien, ainsi que le précise une note de Liliane Brion dans
sa présentation de la Suite fantastique :
(…) ni les définitions de Louis Vax (in La séduction de l’étrange, 1965) ou de Charles Grivel (« Il
n’y a de fantastique que d’horreur », colloque de Cerizy, 1991), ni celle de Jacques Finné (La
Littérature fantastique, 1980) ou d’Irène Bessière (Le récit fantastique, 1974) pour lesquels la
littérature fantastique est un jeu avec la peur, une pure gratuité, (également Roger Caillois in
Anthologie du fantastique, 1966) aucune de ces tentatives de définitions ne peuvent servir
d’approches à qui s’efforce de comprendre les qualités particulières au fantastique brionien (…) 29
Le fantastique de Marcel Brion aurait donc des « qualités particulières ».
Lesquelles ? C’est à l’originalité du fantastique de Marcel Brion que nous consacrons ce
travail. Nous nous tournons vers les romans parce qu’ils ont été jusqu’à présent assez peu
étudiés, et parce que c’est là que le fantastique brionien se manifeste avec le plus
d’originalité. Chez Marcel Brion, la rédaction des contes est plus ancienne. Les romans
deviennent prédominants au fur et à mesure que Marcel Brion réalise son œuvre de fiction.
Nous nous heurtons à une première difficulté liée à la diversité. La rédaction des
19 romans s’étale sur une longue période, depuis Le Caprice espagnol, paru en 1929,
jusqu’aux Vaines Montagnes, roman posthume de 1985. Entre ces deux dates, la manière
de conduire le récit évolue. Une question se pose dès lors : les romans sont-ils tous
fantastiques ? Nous répondons oui sans hésitation. Les romans dans leur ensemble
présentent une grande cohérence, et il ne saurait être question d’en laisser quelques-uns de
côté sous prétexte qu’ils seraient moins fantastiques que d’autres. Nous les prendrons donc
tous en compte dans nos analyses. Cette approche nous paraît possible parce qu’il y a, dans
la totalité de l’œuvre de Marcel Brion, une très grande unité thématique. Nous verrons à
quel point les différents narrateurs ont des points communs.
Une première remarque s’impose : le fantastique chez Marcel Brion s’installe non
seulement dans des formes brèves mais aussi dans la forme longue que représente le
roman 30 . C’est là déjà une certaine originalité : Marcel Brion écrit des romans fantastiques,
alors que la majorité des textes fantastiques sont brefs. Ce sont, dit Michel Viegnes, « des
« contes » ou des « nouvelles », les deux termes étant pratiquement interchangeables
jusqu’à la fin du XIX e siècle. Le récit bref est pour Jacques Finné « l’idéal de la narration
29 Marcel Brion, Suite fantastique, op. cit., p.x.
30 Les contes de Marcel Brion paraissent dans quatre recueils principaux : Le Théâtre des esprits, Fribourg,
Éd. de la Librairie de l’Université, 1941 ; Les Escales de la haute nuit, Marseille, Robert Laffont, 1942 ; Le
Portrait de Belinda, Paris, Robert Laffont, 1945 ; La Chanson de l’oiseau étranger, Paris, Albin Michel,
1958.