Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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C. LA RHÉTORIQUE DE L’INQUIÉTUDE.
1. Exprimer « l’indicible ».
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
À propos du fantastique, Jean Bellemin-Noël parle d’une « rhétorique de
l’indicible » qui repose, dit-il, « sur un écart par rapport à l’usage, (…) apporte des moyens
de dire à tout prix ce qui ne se laisse pas formuler dans une langue déjà convenue » 259 .
Nous parlerons, au sujet de Marcel Brion, de rhétorique de l’inquiétude. Les
narrateurs en effet expriment une inquiétude permanente. Une instabilité profonde les
caractérise, propre aux esprits insatisfaits, tendus par une nostalgie permanente, à ceux qui
se sentent toujours « sur le départ », s’apprêtent à plier bagage vers un ailleurs mal défini,
toujours prêts à s’engager dans les aventures surnaturelles. L’inquiétude devient vite
malaise, peur lorsqu’il y a confrontation avec l’inexplicable. Le récit fantastique pose alors
un problème difficile à résoudre. Il s’agit d’exprimer ce qui est inattendu, incroyable,
inouï. Comment exprimer cet « indicible » ? De quels éléments dispose le narrateur pour
décrire la manifestation de l’irréel ? L’écriture est une difficulté pour celui qui doit
rapporter les événements auxquels il a été confronté, faire admettre l’existence de ce qui a
été confusément perçu, inaccessible à ceux qui n’ont pas la même attention, la même
disponibilité, la même capacité d’écoute ou la même qualité d’âme. Dans Le Journal du
visiteur, le narrateur, reçu par ses amis, est le seul qui donne une place à l’irréel. Pour faire
voir l’invisible et faire entendre l’inaudible, il dispose de sa plume et des différents moyens
qu’elle offre.
Dans bon nombre de romans, les narrateurs intercalent dans leurs récits des
remarques qui tentent d’exprimer leur difficulté à dire et à écrire. Une des principales
difficultés est liée à la remémoration. Le narrateur du Journal du visiteur doit revenir en
arrière « pour renouer la chronique des événements » (JV, 119) qu’il a vécus et faire
comprendre les changements, voire bouleversements que cela a provoqué dans son
existence. Lors de ce retour en arrière, il s’agit de tenter de fixer des images incertaines que
la mémoire risque de perdre. Le narrateur est confronté à un « emmêlement », compose un
récit qui se dit « décousu » (JV, 184). Le lecteur constate le retour de la métaphore du tissu.
L’écrivain doit sans cesse reconstituer les « fils brisés » du récit (VM, 34), en reconstituer
les « fils épars » (A, 35), tenter aussi de retrouver et de décrire les sensations et les
259 Jean Bellemin-Noël, dans « Des formes fantastiques aux thèmes fantasmatiques », Littératures, numéro 2,
mai 1971, p.112.