Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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transformé » montre à quel point le fantastique est subi. Ces forces reposent au fond de
l’inconscient, ou elles supposent l’intervention d’un autre monde, invisible, monde des
éléments ou des dieux, et le fantastique se manifeste lorsqu’il y a rencontre avec ces forces.
Les romans fantastiques de Marcel Brion présentent l’image d’un être humain sans cesse
manœuvré par des puissances qui le dépassent.
2. « Quelqu’un en lui ».
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Dans De l’autre côté de la forêt, Adalbert von A. arrive à Baden-Baden, où des
amis l’ont invité, pour mener à bien l’écriture d’un roman dont la conduite lui échappe, et
dont il entend reprendre la rédaction le lendemain de son arrivée. Il s’éloigne de la vie
berlinoise faite d’habitudes et d’obligations, se détourne d’une existence faisant déjà parti
du passé, avec satisfaction. Il se trouve donc d’abord dans une démarche volontaire. Peu
après son arrivée, il refuse de suivre le domestique qui l’attend, préfère atteindre seul la
maison de ses amis, s’avance dans la forêt, s’environne de solitude et de silence, et cette
expérience lui donne une sensation de liberté, de légèreté. Il a l’impression d’être revenu à
lui-même. Ainsi Adalbert se trouve sur la frange d’une vie jusque là dominée par la
certitude et la raison. L’envie soudaine de se promener lui apparaît comme un « caprice ».
Il se rend compte qu’en renvoyant le domestique il a agi avec maladresse, et il est quelque
peu irrité contre lui-même.
Au fur et à mesure qu’il s’enfonce dans la forêt et que la nuit s’épaissit, un
sentiment d’inquiétude l’envahit. Le texte fait apparaître qu’il n’est pas « d’accord avec
lui-même ». Une part de lui-même se manifeste, différente, mal connue de celui qui,
écrivain à succès, a toujours suivi « le chemin d’un parfait accomplissement » (ACF, 10).
Cette autre personne écoute « distraitement » les indications que lui donne le
domestique. Ce dernier s’engage « méthodiquement dans la description d’un itinéraire sans
défaut qui devait infailliblement le conduire jusqu’au but » (ACF, 13). Les adverbes
« méthodiquement », « infailliblement », l’expression « sans défaut » relèvent d’un
discours rationnel. La phrase suivante présente un ensemble lexical très différent :
Le voyageur avait écouté distraitement les explications, tournant la tête à droite et à gauche vers la
gare couleur de fumée, vers les hôtels dont les façades claires avaient des tons de nacre, de perle,
ou de lait. (ACF, 13)
Le plus-que-parfait rejette déjà la scène dans le passé. Adalbert est moins
intéressé par les explications du domestique que par l’univers qui l’entoure, un monde
poétique révélé par les sens. Il se met en marche, porté par une « curieuse exaltation de
liberté et presque d’aventure » (ACF, 16). On notera l’apparition de l’adjectif « curieux »