Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Le voyage est une plongée hors du temps et de l’espace ordinaires. Les lieux
franchis sont des lieux frontières. De la même manière, nous sommes sur une frontière
temporelle. Cela apparaît sous la forme d’une intuition : « (…) l’idée incongrue m’avait
assailli que le paysage traversé par le train avait disparu, remplacé par un vide inquiétant
où ne vivent plus le temps ni l’espace (…) » (FTA, 86). Cette intuition est confirmée par
Ermete qui commente le récit : « Le temps n’est plus votre affaire, de la mienne non plus »,
et plus loin dans le récit : « Au cours de cette durée qui se soustrayait à la mesure ordinaire
des heures, (…) » (FTA, 118).
Les objets viennent se positionner à des endroits-clés du labyrinthe. Leurs
fonctions sont évidemment multiples. Certains sont chargés de vertus fantastiques,
introduisent dans un jeu de forces inconnues et baignent dans une atmosphère maléfique.
Les lampes ont du mal à éclairer les alentours, et la faible lumière contraste avec la lumière
vive qui éclaire la scène de la rencontre avec la femme inconnue. Cette lumière est
tellement forte qu’elle en devient surnaturelle. La couleur grise s’impose, contraste avec
les couleurs des maisons, roses et jaunes, au milieu desquelles glisse le burchiello. À ces
gris s’ajoutent des couleurs ambiguës : les portes de la gare sont « vert-de-gris », la rue a
un crépi « jaunâtre », la lumière est tamisée par un abat-jour « verdâtre ». On notera la
présence répétée du miroir 427 . Mais c’est surtout le livre que lit la femme inconnue qui est
objet fantastique. C’est « un drôle de petit volume », un « livre-pont », comportant des
gravures anciennes en taille-douce. L’homme du train le consulte et une image l’arrête,
celle d’un enfant penché par-dessus un bassin qui regarde son reflet. Il comprend que
chaque épisode du livre appartient à sa vie passée, et que chaque image le représente dans
des instants majeurs de son existence. Le livre est le reflet d’une vie, thème fantastique, qui
pose le problème de l’identité de l’auteur. Les pages qui devraient présenter ce qui va
suivre sont blanches. La possibilité que la femme inconnue soit l’auteur du livre est
suggérée, mais cela reste à l’état de questionnement : « Était-ce elle qui avait recensé les
heures capitales de ma vie passée ? » (FTA, 98). Le problème demeure non résolu.
Tous les événements racontés semblent s’enchaîner selon les lois du hasard, de
ces « beaux hasards des trains et des bateaux, riches de tous les avantages de l’imprévu et
du sans-lendemain » (FTA, 94). Les lieux paraissent proposés par des circonstances
427 Au seuil de son livre Labyrinthe de l’art fantastique, op. cit., p.9, Gustav René Hocke évoque la « magie
du miroir », et son étude commence ainsi : « Le poète Paul Éluard, le plus « visuel » des surréalistes
européens, termine son poème Mourir par ces mots :
Entre les murs l’ombre est entière
Et je descends dans mon miroir
Comme un mort dans sa tombe ouverte. »
Une fin de poème qu’il est saisissant de mettre en parallèle avec notre épisode.