Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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foisonnement « d’herbes folles, de chardons et de mûriers sauvages », d’épines et de
serpents, forme un entrelacs suscitant une vague inquiétude. L’entrée du labyrinthe est
marquée de signes, mais le narrateur, s’engageant sur le « petit pont », n’est pas en mesure
de les lire.
2. Les figures du fermé.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Une multitude d’obstacles s’oppose à la marche en avant des voyageurs de Nous
avons traversé la montagne. Les personnages descendent au font de puits ou de tombeaux,
explorent des lieux fermés, se heurtent à des murs qui semblent constituer des impasses.
L’effet de contraction de l’espace est obtenu de différentes manières. Aux architectures
closes, ou aux véhicules offrant un espace réduit dans d’autres romans, s’ajoutent les
éléments constitutifs d’un paysage orienté, en particulier le brouillard, le marécage, la
forêt, la montagne.
Le brouillard s’impose dès le texte d’introduction de Château d’ombres : « Je
m’avançais au hasard, tâtonnant à travers le brouillard (…) » (CO, 9), un brouillard qui
investit largement le parc, dû « probablement à la présence d’un grand fleuve ou d’un
marais » (CO, 241). Au début de la deuxième partie du roman, le narrateur ouvre sa fenêtre
le matin et devient spectateur du commencement du jour. Le parc a du mal à se délivrer du
brouillard, « prêt à revenir à cette brume dont il s’était dégagé, hésitant encore entre l’être
et le non-être, l’indéterminé de la nuit et l’injonction du jour » (CO, 137-138). Le
brouillard agit comme réducteur du champ de vision, mais, dans une perspective
fantastique, il permet la mise en scène d’un affrontement. Il conteste la substance même
des choses :
Accoudé sur le fer du balcon, je regardais flotter le brouillard. Cela bougeait comme le fond des
mers, grouillant de créatures inquiètes et aveugles. Les arbres commençaient par être mouvants et
changeants comme des algues. Ils ne prenaient racine dans le sol stable qu’au moment où une
flèche de lumière, dérangeant la brume, creusait dans la terre le trou où ils s’installeraient. (CO,
140)
Le brouillard empêche les choses d’accéder à la solidité. Ce qui devrait apparaître
stable est mouvant et fluide. Le choix des verbes, des adjectifs, permet de donner cette
impression, ainsi que l’utilisation des comparaisons. Les comparaisons deviennent
métaphores : « J’avalais de lourdes gorgées de brouillard ». Et les métaphores maritimes se
poursuivent : « Je prenais appui sur les objets pour surnager, comme le naufragé
s’accroche à une planche et s’en fait un radeau. (…) J’entendais l’appel découragé des