Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
annonciateur de fantastique. Cette ivresse grandit et se transforme un peu plus loin en
« joie féerique, émerveillée et intimidée » (ACF, 16). Le lendemain, jour où il pense
reprendre son travail lui paraît « infiniment lointain ».
Adalbert apparaît comme un personnage ambigu, ainsi que nous le révèlent ces
lignes :
Il exagérait son mécontentement comme il le faisait chaque fois qu’il n’était pas tout à fait
d’accord avec lui-même, et comme pour jouer un rôle, car au creux le plus secret de lui-même il
était heureux et il aurait probablement souhaité que cette marche ne s’achevât jamais : pas avant le
matin, en tout cas ; et encore ! Avec une sorte d’autorité brutale, comme s’il savait quelles
résistances puissantes il aurait à vaincre, il se commanda de rebrousser chemin et de revenir vers
la ville : en route il retrouverait bien le sentier qui montait vers la maison blanche. Et pourtant
quelqu’un en lui protestait et contestait ce devoir de retour, quelqu’un pour qui la forêt n’était pas
hostile, mais seulement enchantement et ravissement. (ACF, 17)
L’idée de conflit est à relever. D’un côté, il y a celui qui est inquiet et regrette son
geste, de l’autre celui qui est « heureux », sensible aux charmes de la forêt et ne souhaite
pas revenir. Cet autre personnage trouve demeure « au cœur le plus secret de lui-même »,
expression qui ouvre un espace dans l’intériorité du personnage, met en avant l’image du
creux, approfondie par le superlatif. Le conflit est assez aigu, comme le montrent les mots
« autorité », « résistance », les adjectifs « brutale », « puissantes », « hostile », les verbes
« vaincre », « commanda », « protestait », « contestait ». Il s’agit là d’un vocabulaire
guerrier. Le lecteur remarque la présence du pronom indéfini « quelqu’un », mot répété,
qui révèle la présence d’un double. Ce double intervient à nouveau plus tard dans le roman,
lorsque de la musique retentit dans le parc où Adalbert continue de diriger ses pas : « La
musique seule, à laquelle il n’avait pas fait attention, qu’il n’écoutait pas mais que
quelqu’un en lui-même avait perçue sans en avertir ses sens et sa raison, avait pris
possession de lui (…) » (ACF, 76). Le « quelqu’un », mot mis cette fois en italique, a
visiblement pris le dessus et pris les choses en main.
Cette figure du double est un des grands thèmes de la littérature fantastique, et
connaît une grande fortune dans le lyrisme romantique. Le terme, forgé par Jean-Paul
Richter en 1796 dans son roman Siebenkäs, est celui de « Doppelgänger » qui signifie :
celui qui marche à côté, le compagnon de route. Jean-Paul Richter ouvre la voie à toute une
galerie de doubles qui vont venir hanter les œuvres littéraires à venir. Il s’agit, dit Nicole
Fernandez-Bravo, de l’ « expérience d’un sujet » qui se voit lui-même 321 . Elle montre que
la longue histoire des doubles s’écrit à travers de multiples œuvres parmi lesquelles le
321 Nicole Fernandez-Bravo, dans le Dictionnaire des mythes littéraires, op. cit., p.492.