Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
revêtue de miroirs comme la fameuse chambre conçue par Léonard de Vinci. Nous
sommes arrivés au centre d’un labyrinthe où les visiteurs contemplent leurs propres images
indéfiniment répétées.
La baraque de foire présente, par rapport au théâtre, des avantages. Les scènes
peuvent ici se succéder, s’emboîter, ce qui donne au lecteur une plus grande impression de
cheminement en profondeur. Encore une fois, nous passons d’un lieu clos à une chambre
qui paraît « immense ». Interroger les pierres et les miroirs est une manière d’interroger
son propre destin, et cela suppose un parcours intérieur qui va de l’angoisse à la révélation:
Paralysés par la surprise et la crainte, la princesse et son fils crispaient leurs mains sur les
accoudoirs des fauteuils. Ils regardaient venir à eux et s’éloigner leurs propres images
indéfiniment multipliées, et rejetées par les miroirs. Le vertige provoqué par le tournoiement des
prismes éblouissants annulait leur volonté, et cette sorte de bien-être, que doit procurer la
sensation de l’anéantissement de toute volonté, les plongeait dans un engourdissement qui faisait
succéder à l’angoisse des premières impressions, un état de sommeil lucide, si l’on peut
rapprocher ces deux mots. Le chant de nombreux cristaux, frottés ou heurtés les uns contre les
autres, escortait le rythme tantôt alangui, tantôt précipité des miroirs tournants. (MG, 17)
« On ne devrait jamais montrer ces choses-là », dit la mère du prince, et elle fait
fermer le lendemain la baraque de foire. Pour le Prince, il s’agit d’une préfiguration de son
voyage dans le monde des pierres, un passage des miroirs aux gouffres, et d’une
découverte du monde de la musique qui lui ouvrira les portes d’un univers infini. L’espace
théâtral va, dans la suite du roman, devenir profonde réalité vécue.
3. Un metteur en scène extérieur.
Le théâtre, le cirque, la foire constituent des thèmes privilégiés. Mais dans les
romans, il y a une mise en spectacle permanente. La représentation investit alors le récit
dans sa totalité, et c’est le roman qui devient scène fantastique, où se déroulent une
succession de pièces emboîtées. Les séquences sont annoncées, dans L’Ombre d’un arbre
mort, par un ensemble de phrases, isolées par des blancs, qui donnent l’impression d’un
enchaînement de scènes, d’indications qui seraient données par un narrateur extérieur ou
un récitant : « …planter un arbre mort… » (OAM, 31) ; « Terence Fingal avait déjà vu
Georgiana : ils avaient l’un et l’autre dix ans – ou onze ans… Ils avaient rendu visite,
ensemble, à l’Arbre Mort. » (OAM, 41) ; « … Après la visite à la chambre d’Hadès, ils se
retrouvèrent à Castlemorleigh où Terence Fingal fut invité. Ils devinrent amants et se
donnèrent rendez-vous en divers lieux du monde… » (OAM, 47), et ainsi de suite. Ces
phrases jouent le rôle de poteaux indicateurs, positionnent le lecteur au seuil de carrefours
spatio-temporels, de labyrinthes extérieurs et intérieurs : « et d’autres villes, encore ;