Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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Aux différents seuils sont livrées des paroles oraculaires, celles des devins,
passeur, guide afghan, berger… « Qui sait » dit l’aubergiste au début du roman, et Berg
formule la même question qui clôture le roman : « Qui le sait ? ». Le roman est jalonné de
paroles oraculaires et d’avertissements, qui sont autant de paroles ouvertes sur une autre
réalité.
Le récit de la mort de Berg montre à quel point ce personnage est lié à l’ouvert. Il
s’avance, au chapitre neuf, sur un glacier dont les crevasses sont « pareilles à des trappes
de caves entrebâillées » (NATM, 256). Le glacier qui devrait être le lieu de l’enfermement
s’ouvre sur d’autres espaces. Berg est « attentif à un appel qui viendrait des nuages ou
d’au-dessous du glacier ». Il perçoit un bruit confus qui fait penser « à des échos
d’instruments jouant très loin et dans une salle haute et profonde d’au-dessous du sol ». La
glace devient miroir, et sur cette surface lui apparaît l’image et le souvenir de Grim, un
petit chien blanc mort autrefois sous ses yeux. Berg le suit, et ce qui était « trappe de
cave » devient « seuil d’une faille plus large que les autres, haute comme une porte de
cathédrale », « vide étincelant de reflets verts, derrière lesquels chuchotaient des eaux
invisibles », et derrière lui se referme « la porte de glace » (NATM, 262).
La montagne est alors lieu ouvert, possède un espace intérieur, et si nous nous
plaçons d’un point de vue mythologique devient le domaine du centre, un creux à visiter.
Elle fait l’objet d’un double mouvement : celui qui pousse l’être à grimper vers des
hauteurs redoutable, et celui qui consiste à descendre vers le monde souterrain et à
l’explorer.
Dans Le Château de la princesse Ilse, l’installation du paysage associe la
montagne, le lac et la forêt, éléments considérés comme complémentaires. Le lac est une
figure du fermé, une « eau close » (CPI, 13). À ce cercle répond celui des montagnes qui
signifient au contraire « le perpétuellement ouvert, l’infiniment ouvert : l’univers lumineux
du ciel serti entre les montagnes contrastant avec cette coupe d’eau dont on perçoit trop
vite le fond, l’infiniment obscur » (CPI, 15-16). Mais comme dans l’univers de Marcel
Brion, rien n’est définitivement fermé, le lac, à la faveur de la nuit, redevient un lieu ouvert
qui « paraît se rétrécir pour devenir seulement la bouche sombre qui s’ouvre sur le chemin
de descente vers le centre ténébreux » (CPI, 15).
De la même manière, la forêt peut devenir un espace de révélation. S’engager
dans la forêt, c’est entrer dans des ténèbres inquiétantes, mais en même temps, la marche,
la progression à l’intérieur de la forêt doit conduire à un lieu de lumière, clairière ou autel-00699768,
version 1 - 21 May 2012
entame la vieille comptine des jeux enfantins, am stram gram, pic et pic et colégram, bourre et
bourre et ratatam… Personne ne rit (…). (NATM, 215)