Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
cette frontière est floue. Elle est d’abord assez nette au début de Château d’ombres,
puisque le narrateur franchit un pont gardé par des lions de pierre, un mur, une porte, mais
les limites du jardin, par la suite ne sont jamais trouvées ni clairement définies. Un espace
comparable à celui de tous les jours se révèle autre, vaste, mouvant, de la nature du
brouillard.
Le jardin est d’autre part le règne des allées sinueuses, des chemins tournants, des
carrefours. C’est un espace égarant où la progression est longue, difficile. Le narrateur est
placé au cœur d’un labyrinthe dont la logique ne lui apparaît pas complètement même
lorsqu’il a la possibilité de monter dans une tour et de contempler le jardin d’en haut.
Le jardin de Château d’ombres est un lieu de spectacle, un espace de
représentation, au même titre qu’un théâtre, ou une baraque de foire ou une ville de
carnaval. Et surtout, il est saturé, comme la maison fantastique, de passé, rempli de
souvenirs, frappé de malédiction. C’est le lieu de résurrection d’un passé problématique, de
répétition d’un événement originel catastrophique, marqué par la présence d’âmes en peine
qui continuent à hanter le présent. Le temps n’y est plus le même, ne s’inscrit plus dans la
linéarité.
Attardons-nous dans le jardin de Château d’ombres. Parmi les diverses
constructions ménagées dans le parc, le narrateur découvre une grotte artificielle,
comparable à celles que l’on aménageait autrefois du XVI e au XVIII e siècle :
La grotte s’ouvrait dans un mur rocheux, formé de blocs cyclopéens qu’on eût dit jetés les uns sur
les autres par la fureur d’un cataclysme. De lourdes larmes de basaltes décoraient ce mur, imitant
des stalagtites, et, pour reproduire jusqu’aux caprices de la nature qui donnent parfois à celles-ci
une forme vaguement humaine, des atlantes noirs s’appuyaient contre les rochers, semblant les
porter sur leurs épaules ou fléchir sous leur poids. Entre les deux plus grandes de ces statues,
l’entrée de la grotte s’ouvrait. (CO, 61)
Marcel Brion nous donne dans Art fantastique des éléments intéressants
d’interprétation. Cette grotte suscite l’étonnement. Elle est symboliquement dans les
jardins rococo « le lieu souterrain, obscur, mystérieux, où habitent les Mères, le monde des
origines où toute vie s’élabore dans le silence et les ténèbres (…) ». Elle amène le visiteur
« à prendre pour vivant ce qui est inerte et à douter de la réalité des personnages vivants ».
Les atlantes sont là pour créer « une atmosphère solennelle et mystérieuse » 550 . Dès le
début de la description, l’allusion aux cyclopes nous place dans un contexte antique, ce qui
crée un dépaysement spatial et temporel. Ce qui est important, c’est l’interchangeabilité
des formes, la confusion qui s’établit entre monde vivant et monde minéral. Cette première
550 Marcel Brion, Art fantastique, op. cit., p.148.