Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
dedans et vers l’extérieur, dans une sorte d’équinoxe intérieur, propre à susciter la
mélancolie.
Une fois le concert fini, elle s’éloigne et oublie sur le siège le livre qu’elle lisait
avant le concert. Adalbert s’en empare. Ce livre contient ses poèmes de jeunesse. C’est là
une sorte de message, un trait d’union qui s’établit entre les deux personnages. Le livre va
permettre la résurgence de souvenirs anciens, et d’autres rencontres avec la jeune femme
au terme desquelles sera dévoilé son véritable visage : « Vous m’avez appelée Perséphone.
Vous savez ce que cela signifie » (ACF, 188).
La jeune femme de De l’autre côté de la forêt est liée à la musique, et à un décor
particulier, le parc de Baden-Baden attenant à la forêt. L’atmosphère particulière de la
rencontre est liée à cette association de la musique de plein air et du parc. La femme
rencontrée au chapitre trois de La Rose de cire est associée à d’autres marges : la ville
nocturne, le théâtre. Ce sont là encore des lieux qui favorisent l’arrivée de l’être
fantastique. Le narrateur se promène la nuit dans un quartier inconnu, s’enfonce dans un
« entrelacs de rues tristes », puis poursuit sa promenade dans un petit théâtre peu
accueillant. C’est ce que nous révèlent les comparaisons : la salle du théâtre est « humide
comme une catacombe », « sinistre comme un égout », et le couloir qui y mène ressemble
« à une galerie de mine » (RC, 37). Le descriptif installe discrètement des allusions à
l’antiquité :
L’humidité suintait du mur et du plafond, et cela composait une atmosphère assez horrible, que je
connaissais bien pour l’avoir rencontrée souvent dans les temples de Mithra qui existent encore :
une terrible atmosphère de cruauté, de sacrifice et d’espérance. (RC, 39)
C’est à l’entracte qu’a lieu la rencontre. Les spectateurs gagnent le bar :
Il y régnait la même atmosphère de torpeur et d’attente sournoise, avec je ne sais quelle naïveté
qui venait probablement des paysages où des collines grecques s’ornaient de temples et de cyprès.
(RC, 41)
La rencontre, assez troublante, commence par un dialogue étrange :
Vous ne me reconnaissez pas ?
Non.
C’est moi qui ai chanté la chanson de l’oiseau, tout à l’heure. Vous avez aimé ma chanson ?
Oui, je l’ai aimée.
Vous m’avez écoutée. Les autres n’entendaient pas : ils me regardaient seulement. (RC, 42-43)
Ce dialogue suppose une relation particulière entre cette femme et le narrateur qui
est de l’ordre de l’élection. Ils partent ensemble dans la nuit à travers la ville. La femme
frappe le narrateur par son regard « d’une vaillance extraordinaire », elle suscite le respect,
la crainte. Ce qu’elle dit, qui n’est pas précisé, agrippe « comme un harpon », et elle lui