Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

235
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
Ma mémoire avait gardé le souvenir des obstacles, des déroutements, des bifurcations, et je
retraçais tout cela aussi exactement que je pouvais me les rappeler. Lorsque le dessin était achevé,
il me paraissait toujours avoir, plus ou moins nettement, la physionomie géométrique d’un
labyrinthe tel que la tradition le décrit, au large espace vide restant réservé au centre de
l’entrelacement des chemins. (CPI, 257-258)
Le narrateur se trouve dans la situation d’un autre personnage brionien qui
apparaît dans Le Virtuoso du labyrinthe 407 . Le conte met en scène un homme occupé à
téléphoner dans une cabine publique. Ennuyé par son interlocuteur, il se met à griffonner
sur un vieil annuaire, et trace des cercles concentriques, une spirale, et ses dessins
deviennent de plus en plus complexes. Rentré chez lui, il reprend son dessin et le
perfectionne.
Le narrateur, en dépit de ses efforts, ne parvient pas au centre, et laisse Ilse
rejoindre seule le château auquel elle appartient. Il en est autrement du héros de Château
d’ombres. En compagnie de Marianne, il accède au château, désert à ce moment là, et
pénètre d’abord dans un grand vestibule. Il s’apprête à gravir l’escalier qui mène aux
étages supérieurs, mais éprouve une certaine crainte à s’engager : « Je fus tenté (…) de
grimper l’escalier en trois bonds, de m’échapper dans l’entrelacs des salles inconnues »
(CO, 172). Le terme « entrelacs » est significatif et fonctionne comme un signal. Marianne
lui fait visiter une partie du château, mais cette première découverte est décevante, trop
rapide et superficielle. Marianne, en tant que guide imparfait, disparaît dans la lingerie et
laisse le narrateur libre de ses mouvements. Il se trouve alors confronté à une « vaste
demeure » (CO, 179). « Comment m’orienter (…), dit-il, dans cette immense demeure
inconnue ? » (CO, 180). Un effet de sur-dimensionnement est obtenu par l’utilisation de
l’adjectif « immense » déjà rencontré, de même que par les juxtapositions : « Je (…)
traversai un long vestibule noir et blanc, puis un salon rose et argent, puis un cabinet à
porcelaines, puis un petit salon laqué » (CO, 181), par l’utilisation de l’article partitif,
indéfini : « Il y avait des chambres (…) et d’autres (…) ». Une partie seulement d’un vaste
ensemble est explorée. Ces chambres sont en relation avec une mémoire. Le narrateur ne
s’intéresse pas aux objets eux-mêmes, à leur beauté, leur rareté. Il ne vient pas là en
curieux : « Faire le tour du château en touriste, en étranger, me paraissait sacrilège » (CO,
176). Les objets sont liés à la vie des occupants du château, et le visiteur se sent attiré par
les tableaux, les miroirs et les portraits, c'est-à-dire les objets susceptibles de révéler une
intériorité, de se peupler, dans une perspective fantastique, de souvenirs. Tout est marqué
par l’espace : « Je pensais à toutes ces chambres fermées, là-haut, à ces salons que j’avais
407 Marcel Brion, Les Ailleurs du temps, Paris, Albin Michel, 1987, p. 157 à181.