Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
château, qui s’associe « à la musique que menait le vent dans la forêt » (CPI, 42). Un jeu
de correspondances s’installe, entre musique des hommes et musique du monde, mais aussi
entre les formes musicales et la structure des objets : « Il lui arrivait même de trouver dans
une fugue de Schütz ou de Bach la même construction sévère et lucide qu’il découvrait
naguère dans certains cristaux » (MG, 145) ; entre la musique et la sonorité des mots : « Le
nom des Vaines Montagnes passa au-dessus des hommes réunis dans cette salle, avec la
gravité solennelle et tendre du trio de Schubert : Schubert, lui aussi, avait vu les Vaines
Montagnes » (VM, 13). Une conception de la nature est exprimée dans les romans. Chaque
objet, chaque élément possèdent une musique immanente que bon nombre de personnages
perçoivent sur fond de silence. Le cosmos vibre d’une musique intime, mystérieuse,
comme le dit le poète Eichendorff, dans un poème célèbre que le narrateur de Villa des
hasards essaie de traduire :
Un lied sommeille en chaque chose
Que ses rêves poussent ça et là,
Mais l’univers se lève et chante
Dès que tu dis le maître mot. (VH, 125)
Pour le narrateur de ce roman, ces quatre vers « contiennent le mot de passe
ouvrant toutes les portes de l’étrange et de l’ailleurs » (VH, 124).
Cela nous renvoie à la place importante que prend le descriptif, évidemment plus
présent et plus essentiel dans la forme longue qu’est le roman que dans le conte ou la
nouvelle. L’ensemble des éléments donnés, la lumière, les parfums, les impressions tactiles
contribuent à composer à la fois un tableau, mais aussi un ensemble mélodique harmonieux
ou plus discordant selon les exigences du récit. Un roman tel que Nous avons traversé la
montagne est particulièrement sonore, et ceci dès la première page : « Les abeilles allaient
et venaient, du dehors où la chaleur s’écrasait en gémissant contre les murs (…). Ce rideau
attend, pour tinter, que le soir glisse un peu d’air frais entre ses grilles » (NATM, 13). Le
verbe « tinter », mis en valeur entre virgules, est repris dans le premier paragraphe de la
deuxième séquence narrative :
Nous avions remarqué cependant des pistes récemment foulées, de nombreuses traces d’hommes
et d’animaux qui, toutes, convergeaient vers cette atmosphère jaunâtre où tintaient vaguement,
emmaillotées de coton ou de laine eût-on dit, des appels cuivrés de cloches et de trompes. (NATM,
22)
Le verbe « résonner », synonyme de tinter, apparaît au début d’une autre
séquence : « Le jappement clair et frais résonna à quelques pas au-devant de lui » (NATM,
259). Le monde parcouru par les voyageurs est ainsi rempli de résonances correspondant
aux voix de la nature, à celles des hommes, des animaux, des objets, ou au bourdonnement