Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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forme, laquée de vert et de noir, qui possède deux grands yeux aux paupières bridées qui
guident l’embarcation. Le navire, au même titre que le burchiello de La Fête de la Tour
des Âmes, est un véhicule fantastique orienté vers les territoires de l’invisible. Assez vite,
le récit se charge d’un contenu allégorique. L’histoire met en scène « l’inapaisable douleur
des hommes », ce que Baudelaire appelait spleen (VM, 268). La nostalgie est une mémoire
douloureuse de ces îles inaccessibles, absolu dont l’accès demeure impossible. L’homme,
dans sa condition d’exilé, rongé par l’enchantement mélancolique, doit s’efforcer de vivre,
les yeux tournés vers ces contrées incertaines qu’il sait à jamais lointaine.
tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
L’esthétique du Märchen se rapproche de la musique, en tant qu’effort fait « pour
atteindre l’infini » 672 . Pierre Brunel, dans un chapitre intitulé « Un andante d’outretombe
» fait des rapprochements intéressants entre le roman Nous avons traversé la
montagne et le monde de la musique, surtout avec les Märchenlieder, les
Märchenerzählungen et les Phantasiestücke de Schumann 673 . Pour lui, « il est clair (…)
que Nous avons traversé la montagne est un roman schumannien, et le plus schumannien
qui soit » 674 . Il pense que Marcel Brion, en organisant son roman en onze séquences, utilise
la technique de la variation schumannienne libre et capricieuse, et cite Joël-Marie Fauquet
pour qui cette technique est comme « le vagabondage de l’imagination dans un cadre
formel strict » 675 . On ne peut manquer d’être frappé par l’importance que prend l’univers
musical dans l’œuvre de Marcel Brion. Wenzel en particulier, dans Nous avons traversé la
montagne, se souvient des leçons de piano qu’il a suivies enfant chez Maître Pibram,
lorsqu’il tentait de jouer la « Sonate posthume » de Schubert (NATM, 229). Il est aussi un
personnage capable de percevoir la « voix propre » de chaque vallée de montagne (NATM,
197). Dans les autres romans, nous retrouvons de nombreuses allusions à la musique de
Schubert, et au vaste monde de la musique. C’est cette dimension musicale du fantastique
de Marcel Brion que nous voulons explorer maintenant. Dans sa capacité de transport vers
le lointain, la musique permet le lien avec des forces surnaturelles.
672 Marcel Brion, Schumann et l’âme romantique, op. cit., p.77.
673 Pierre Brunel, « Un andante d’outre-tombe », dans Les arpèges composés, Paris, Klincksieck, 1997, p.113
à 123. Pierre Brunel précise dans une note que les Märchenlieder « constituent l’op. 113 de Schumann et
datent de 1851. Ce sont, écrit Marcel Brion, « des histoires fantastiques ». Les Märchenerzählungen
constituent l’op. 132 de Schumann, de 1853, les Phantasiestücke, les op. 12, 88, 73, 111.
674 Ibid., p.118.
675 Ibid., p.119.