Le fantastique dans l'oeuvre romanesque de Marcel Brion

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tel-00699768, version 1 - 21 May 2012
s’enthousiasme le narrateur (FC, 247). Le regard se fait visionnaire et le lecteur est
introduit au cœur du drame.
La même chose se produit dans Le Journal du visiteur, jalonné d’allusions à la
sympathie. Au chapitre deux, le visiteur s’en va explorer les chambres inoccupées du
second étage de la maison. Il découvre dans l’une des chambres un ensemble de tableaux
appuyés au mur. Il veut « jeter un rapide coup d’œil » à ces tableaux (JV, 31), et un portrait
retient son attention :
Le noble modelé du front haut encadré de lourds cheveux sombres, le sourire dissimulé des lèvres,
la douce rondeur des joues, la pâleur de la chair – celle de ces femmes brunes qui se protégeaient
du soleil ennemi et blanchissaient encore davantage leur peau à l’aide de subtils onguents. Une
sensualité aimable et légère. Une grande maîtrise de soi. Une fierté qui aurait été de l’arrogance si
elle n’avait été tempérée par une délicate impulsion à céder. (JV, 33)
Nous sommes là au premier niveau du regard. Il s’agit d’un regard descripteur. La
description évolue vers une analyse physiognomonique des traits du visage. Le visiteur
essaie de se convaincre qu’il ne peut être touché par ce portrait. Cependant, il revient dans
la même chambre et regarde à nouveau le tableau. Sous le visage immédiatement visible se
dévoile une autre réalité. Nous sommes passés au deuxième niveau de regard :
Ne vit-elle vraiment plus ? À force d’interroger ce regard, de consulter le délicat modelé des joues
(…) ne me suis-je pas persuadé que le mot vie, auquel nous donnons un sens arbitrairement et
absurdement étroit est capable d’exprimer autre chose, peut-être, que ce que nous entendons
communément. Le langage populaire dit quelquefois qu’un portrait est « parlant » pour désigner
l’apparence de vie qu’il contient. Celui-ci se tait et là est la cause de ce mélange de sympathie et
de crainte que j’éprouve après l’avoir fixé pendant un temps trop long. De ce mutisme émane une
force pressante, poignante qui m’empêcherait de détourner les yeux, si je ne faisais un effort
chaque fois, pour le quitter et revenir au livre que je lis, à la page que je dois écrire, jusqu’à ce que
mon regard de vivant aimanté par ce regard magnétique se relève une fois de plus pour
s’accrocher à ce visage peint. (JV, 50-51)
Il y a là une remise en cause des frontières de la vie et de la mort. La relation
regardant-regardé se modifie. Le visiteur prend conscience de la présence d’une force mal
connue, suggérée par les mots « aimanté » et « magnétique ». Le regard représenté est
capable d’une action sur le monde réel, et devient par son intensité un regard « faustien »,
tel qu’il est défini par Marcel Brion dans Suite fantastique : « Le regard jaillit hors du
tableau, prend possession du spectateur et ne le quitte pas, comble notre curiosité en
contant les particularités les plus secrètes de l’homme représenté, qui est lui-même un